青島動(dòng)畫(huà)制作人們對(duì)運(yùn)動(dòng)的感知（心理學(xué)角度）
3．心理空間
人們對(duì)運(yùn)動(dòng)的感知，除J，與進(jìn)入視野中的物體的客觀性運(yùn)動(dòng)空間有關(guān)外，還與主體本身的主觀因 素，主要是心理因素所形成的心理空間密切相關(guān)。心理空間時(shí)常影響著人們對(duì)真實(shí)運(yùn)動(dòng)與幻覺(jué)運(yùn)動(dòng)的 感知，以及運(yùn)動(dòng)知覺(jué)中心的確定。
我們?cè)?jīng)提到，電影、電視畫(huà)面可以產(chǎn)生背景與前景的雙重運(yùn)動(dòng)，這種表現(xiàn)形式一方面為影視藝 術(shù)創(chuàng)造了更加強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果，另一方面也為觀眾在觀賞作品時(shí)，對(duì)運(yùn)動(dòng)知覺(jué)中心的確定提供了隨機(jī) 性，即創(chuàng)作者是按照自己的意圖去建構(gòu)空間的變化狀態(tài)：位置、速度、方向、力度等等，而且背景與 前景的概念不是固定的，前一分鐘被視為知覺(jué)中心的前景，在后一分鐘就變成了背景。
這種前景與背 景在知覺(jué)中的頻繁交替，使得知覺(jué)中心的確定呈現(xiàn)出很大的可逆性，同時(shí)也使得觀眾在知覺(jué)空間變化 時(shí)，增加了更多的自主選擇性即隨機(jī)性。他們會(huì)按照自己的理解與喜好去確定知覺(jué)中心，產(chǎn)生帶有明 顯主觀色彩的時(shí)空變化知覺(jué)。
在我們觀賞影視作品時(shí)，時(shí)常會(huì)看到這樣的情景：一個(gè)演員從一個(gè)背景中跳起，落下時(shí)卻站在了 另一個(gè)背景之中(尤其是在武俠片與科幻片之中)，整個(gè)跳躍過(guò)程只是利用了兩個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換與有機(jī)銜 接。
從現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)的角度看，盡管中問(wèn)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程被省略了許多，背景空間也產(chǎn)生了很大的變化，但是 并沒(méi)有影響觀眾的整體運(yùn)動(dòng)知覺(jué)，人們依然能感知到，這是一個(gè)統(tǒng)一的、連貫的運(yùn)動(dòng)行為，這種非真 實(shí)性運(yùn)動(dòng)的真實(shí)性運(yùn)動(dòng)幻覺(jué)來(lái)自人們心理空問(wèn)的影響。如果從完型心理學(xué)角度來(lái)篇釋的話，這是由于 人們?cè)趯?duì)空間變化(物體運(yùn)動(dòng))的知覺(jué)上，有一種本能的追求統(tǒng)一、和諧、連貫性的心理需求與欲望， 在這種需求與欲望的影響和控制下，人們會(huì)自動(dòng)地將本來(lái)不完整的、間斷的甚至根本不存在的運(yùn)動(dòng)， 知覺(jué)為連貫的運(yùn)動(dòng)并賦予其合理性。當(dāng)然，知覺(jué)的合理程度是與每個(gè)知覺(jué)者的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知圖式相關(guān)的。
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