曲靖城市背景動畫片的類型和特點制作及案例
第一節(jié) 追尋動畫中的城市情結(jié) 在動畫作品中觀望城市，雖然它們難以有很高的出鏡率，但是卻總是出人意 料地折射出文化的鋒芒。正如在城市景觀的文明表意中，我們常?？梢钥吹?，“這 是一個牧羊人，站在貧瘠的高崗之上，背后是充滿恐怖而刻薄的大自然，眼前則是 沙漠綠洲中的棕椰與橄欖掩映著的亭臺樓閣宮殿之屬。因此，這時的景觀是一種 鄉(xiāng)野之人對大自然的逃避，是對安全和提供庇護(hù)的城市的一種憧憬，而城市本身 也正是文明的象征。”
① 在城市情結(jié)強(qiáng)烈的動畫作品中，城市的表現(xiàn)形式主要有三個方面：其一，動畫 片以城市環(huán)境或者標(biāo)志地域的背景作為場景，這是城市背景動畫片的最基本的含 義，也是通常意義上從字面就能讀懂的含義；其二，動畫片體現(xiàn)出城市文化或者城 市文化地標(biāo)。城市文化地標(biāo)指的是除了標(biāo)志典型城市存在的建筑之外，一般意義 上城市所具有的酒吧、摩天大樓、霓虹燈、地鐵、高速路以及市民生活等顯而易見 的元素，這是作為城市背景動畫片的另一層含義；其三，“城市病”，主要是指各種 城市中普遍發(fā)生的社會現(xiàn)象。這在非主流動畫中較為常見，也有一些商業(yè)動畫體 現(xiàn)出這個層次的含義，譬如說《南方公園》，槍擊事件、墮胎、粗口等在動畫作品 中均有所呈現(xiàn)。城市病與社會現(xiàn)實結(jié)合得較為密切，具有鮮明的時代特征。 城市與動畫的結(jié)合，很難說清楚究竟是城市為動畫影像提供了表象的空間， 還是動畫為人們認(rèn)識城市提供了新的視角。
因為諸如“繪畫、攝影、電影等視覺藝 術(shù)表現(xiàn)形式可以幫助我們拓展對于城市空間認(rèn)知的橫向視野和縱向視野。這些 藝術(shù)表現(xiàn)形式具有以下的共同特點：首先，通過‘對原型的增減’表現(xiàn)典型化空間； 普遍認(rèn)為，藝術(shù)家具有比常人更敏銳的洞察力來捕捉原型中最動人的元素，將它 們從當(dāng)下的環(huán)境中提取出來并重新組合，也可以從生活的另外場景選取適當(dāng)?shù)脑?素添加到當(dāng)下的場景中，從而完成將客觀世界‘典型化’的過程；其次，通過‘對原 型的并置’表現(xiàn)空間的整體。在視覺藝術(shù)中，電影是最擅長借助多重視點表現(xiàn)城 市空間的形式，它通過蒙太奇式的剪輯手法將空間的不同視角和不同的時間結(jié)合 在一起，以捕捉都市獨(dú)特的肌理和節(jié)奏；此外，還通過‘對原型的變形’表現(xiàn)被直覺 捕捉的空間。藝術(shù)作品中某些失真的變形旨在突出對象的某些表現(xiàn)特點，由于這 種變形超出了人們普遍的經(jīng)驗，所以異常醒目和引人注意。這種出人意料的主觀變形，實際上達(dá)到了視覺隱喻的效果。在繪畫、攝 影、電影等藝術(shù)表現(xiàn)形式中，電 影尤為特殊。電影是文字、圖像以及聲音等多種媒質(zhì)載體的綜合運(yùn)用，引起觀者 更豐富的感覺結(jié)果。就好比一條我們選定的認(rèn)知道路，它不僅可以引領(lǐng)我們到達(dá) 最終的目的地，還恰好是一條有趣的路，這不是值得行路人慶幸的事嗎?”
① 相對于主流動畫理論研究來說，城市背景動畫片的文化研究還是處于一種亞 類型的狀態(tài)。與亞文化所標(biāo)榜的文化觀念——由于社會中某些群體在社會地位、 謀生手段、個人志趣以及利益上的差異而形成的區(qū)別于整體文化的價值觀、思維 方式、生活情趣等——有所相似。作為亞類型的城市背景動畫片來說，除了借鑒 主流動畫研究方法和一般意義上的文化研究方法，還要通過大量的案例，總結(jié)出 城市背景動畫片的類型和主要特點，以期探索動畫作品的文化走向，及其傳承和 流變。在這之中還納入了部分城市背景的游戲文本的解讀和剖析。游戲文本在 城市背景動畫中有著不可忽視的重要作用，作為廣義動畫的一個重要的分支和文 化研究的文本分析重鎮(zhèn)，城市背景的游戲更加成人化、社會化，體現(xiàn)了更鮮明的文 化寓意。
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