信陽(yáng)flash動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)片中的作用
我們知道，好的動(dòng)畫(huà)是表現(xiàn)在多方面的，從布局安排、造型設(shè)計(jì)、分鏡頭設(shè)計(jì)到畫(huà)面色彩等都是非常重要的因素，但還有一點(diǎn)重要的、不容忽視的就是，影視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力需要優(yōu)秀、動(dòng)人的場(chǎng)景進(jìn)行烘托。而所謂的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫(huà)影片中除角色造型以外的隨著時(shí)間改變而變化的一切物的造型設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景很容易讓人認(rèn)為就是動(dòng)畫(huà)的背景，其實(shí)不然，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的重要的組成部分，涵蓋的面很廣，包括影片中的各主場(chǎng)景的色彩氣氛?qǐng)D、平面圖、立體鳥(niǎo)瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分析圖等。場(chǎng)景設(shè)計(jì)集功能與藝術(shù)性于一體；一方面，給導(dǎo)演提供了鏡頭調(diào)度、運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度、鏡頭構(gòu)圖、景物透視與光影及空間想象的依據(jù)：另一方面，直接影響著整部作品的風(fēng)格和藝術(shù)水平。這是一種集功能性與藝術(shù)性于一體的空問(wèn)造型藝術(shù)。
1．襯托主人形象
在影片和動(dòng)畫(huà)片中，通過(guò)場(chǎng)景不僅可以反映某一特定的地點(diǎn)、環(huán)境、氣氛和歷史時(shí)代，還用以襯托動(dòng)畫(huà)中主人公的形象。大家如果看過(guò)《唐山大地震》就應(yīng)該能夠體會(huì)場(chǎng)景的重要了，當(dāng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的功能用真實(shí)略帶夸張的手法表現(xiàn)時(shí)，加上演員真摯的表演，便更使得作品表現(xiàn)力極度震撼，給人大地震的真實(shí)的視覺(jué)感受，引起人的共鳴。影片中的場(chǎng)景是34年前的城市，房屋建筑、交通工具、生活方式，都是1976年的再現(xiàn)，這所有的一切都需要對(duì)故事所發(fā)生的環(huán)境做一個(gè)調(diào)查，要對(duì)它進(jìn)行設(shè)計(jì)，每個(gè)環(huán)節(jié)的每個(gè)事物，與故事中人物都產(chǎn)生著密切的關(guān)系。在《唐山大地震》中有一個(gè)這樣的場(chǎng)景：一片廢墟上，站著一個(gè)滿身泥的小女孩，茫然地看著那片廢墟，整個(gè)廢墟都是在暗淡的光影下，而小女孩站的地方卻是在很亮的光線里(圖8—1)。我們看到這個(gè)情景自然會(huì)產(chǎn)生一種小孩與這場(chǎng)災(zāi)難的關(guān)系的想象，光線給了我們一種感覺(jué)，就是災(zāi)難與希望，那么小女孩就象征著一種希望。再如片中的另一個(gè)情景(圖8-2)，一片倒塌交錯(cuò)的建筑中，一個(gè)母親在痛苦地吶喊。設(shè)計(jì)師尋求燈光與構(gòu)圖創(chuàng)新的概念，從下到上，由暗到亮，母親的吶喊給了畫(huà)面更大的震撼，讓人感受到發(fā)心底的、近似崩潰的痛苦。這就是情景密切配合的視覺(jué)效果。不管設(shè)計(jì)師們進(jìn)行了什么樣的探索與創(chuàng)新，有一個(gè)主旨是不變的：那就是《唐山大地震》這部影片本身的中心思想是不變的。同樣對(duì)于動(dòng)畫(huà)片，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要圍繞著動(dòng)畫(huà)片所要表達(dá)的思想進(jìn)行，場(chǎng)景的表現(xiàn)和內(nèi)涵是統(tǒng)一的。我們從這個(gè)例子中不難看出來(lái)，要做出一部好的作品，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是極為重要的，它的設(shè)計(jì)質(zhì)量好壞直接決定著一部作品的優(yōu)劣，當(dāng)然場(chǎng)景的設(shè)計(jì)質(zhì)量也體現(xiàn)著作品的主題和內(nèi)涵表現(xiàn)的好與壞。
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