龍巖flash動(dòng)畫(huà)電影《過(guò)猴山》片中的歡快與幽默制作
三、歡快與幽默 我國(guó)著名flash動(dòng)畫(huà)電影大師萬(wàn)籟鳴老先生在回 憶錄《我與孫悟空》中這樣寫(xiě)道： 二+皋脯圭 ：4-牟腳初．外圍擊團(tuán)章寸特別 總結(jié)《真假李逵》(1981)的改編經(jīng)驗(yàn)時(shí)就曾明確 提出，flash動(dòng)畫(huà)角色要“少殺人”或“不殺人”，“劇情盡 量喜劇化”、“以虛寫(xiě)為主”。o這些前輩們總結(jié) 出的情節(jié)處理模式，值得我們珍惜，好好學(xué)習(xí)。 在注重道德教育的同時(shí)，小心呵護(hù)兒童幼小的心 靈和細(xì)膩的情緒。不讓flash動(dòng)畫(huà)中的正面人物和婦 女孩子殺人、被殺或看到殺人的法則，當(dāng)今的中 國(guó)flash動(dòng)畫(huà)電影人應(yīng)該學(xué)會(huì)遵守。
二十年代末、三十年代初，外國(guó)帝國(guó)主義特別是日本帝國(guó)主義加緊侵 略我國(guó)，國(guó)難危機(jī)日益深重，民族矛盾急劇激化，廣大勞動(dòng)人民、知識(shí)分子 生計(jì)無(wú)著．到了民怨沸騰的程度。而國(guó)民黨當(dāng)局卻勇于安內(nèi)、怯于攘外， 國(guó)勢(shì)十分危急。那時(shí)在中國(guó)共產(chǎn)黨的號(hào)召和領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)人民救亡圖存 的反帝浪潮風(fēng)起云涌，反對(duì)日本帝國(guó)主義的怒潮更為高漲。在這樣的歷 史背景下，我們兄弟制作的flash動(dòng)畫(huà)片，在災(zāi)難深重的年代里誕生，在極為艱 苦的條件下成長(zhǎng)。真可以這樣說(shuō)．我國(guó)的flash動(dòng)畫(huà)片從一開(kāi)始就不僅僅是供 人玩賞和娛樂(lè)的消遣品．它從一產(chǎn)生就跟當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)緊密配合．緊緊 地為政治服務(wù)。我受到了現(xiàn)實(shí)政治的教育和文藝界進(jìn)步人士對(duì)我的幫 助，因而當(dāng)時(shí)我們畫(huà)筆下產(chǎn)生的flash動(dòng)畫(huà)片，都是以戰(zhàn)斗的姿態(tài)在社會(huì)政治生 活中發(fā)揮它應(yīng)有的戰(zhàn)斗作用。這樣我們flash動(dòng)畫(huà)片在內(nèi)容上走著與歐美flash動(dòng)畫(huà) 截然不同的道路。o 中國(guó)的flash動(dòng)畫(huà)似乎真的就這樣一直“輕松不起來(lái)”了?？墒牵覀儫o(wú)權(quán) 把所有的責(zé)任都?xì)w咎于歷史。
俗話說(shuō)：“先天不足后天補(bǔ)”，我們首先要看 到中國(guó)flash動(dòng)畫(huà)電影人的努力，然后再談不足需要充實(shí)的地方。 比如，長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)flash動(dòng)畫(huà)電影人一直嘗試改變?nèi)藗儗?duì)漫畫(huà)只能用于 批評(píng)、諷刺和揭露的老舊觀念。1958年上美影廠推出了一部不帶任何批 判意味的漫畫(huà)式的flash動(dòng)畫(huà)電影——《過(guò)猴山》。該片取材于中國(guó)民間喜聞樂(lè) 見(jiàn)的木版年畫(huà)《猴搶草帽》，導(dǎo)演王樹(shù)忱，編劇王正中。全片9分52秒，講 述老漢趕集賣草帽路過(guò)猴山小憩，一群猴子趁機(jī)偷走了他的一疊草帽，老 漢智斗群猴，最終以酒灌醉群猴才奪回了草帽的故事。該片的歡快與幽 默主要表現(xiàn)在：
(1)角色造型夸張有趣。角色皆采用了漫畫(huà)式的造型——夸張、變 形，整體形象簡(jiǎn)潔、概括，繼承了中國(guó)古典繪畫(huà)“以形寫(xiě)神”的美學(xué)傳 統(tǒng)——追求似與不似之間，重在“氣韻生動(dòng)”，而非西方美學(xué)所注重的“寫(xiě) 實(shí)”。
(2)角色動(dòng)作滑稽可笑。柏格森說(shuō)：“我們可能笑一個(gè)動(dòng)物，但那是因 為在這個(gè)動(dòng)物身上，我們看到一種人的態(tài)度或表情。”o在《過(guò)猴山》中，老 漢發(fā)現(xiàn)草帽竟然被眾猴偷走時(shí)，氣得揮拳跺腳，眾猴在樹(shù)上也學(xué)著揮拳跺 腳；老漢急得來(lái)回走，眾猴也在樹(shù)枝間來(lái)回跳；老漢撓頭抹汗把頭上的草 帽抓下來(lái)扇風(fēng)，眾猴也把頭上的草帽抓下來(lái)扇風(fēng)。“這一系列的動(dòng)作生動(dòng) 地表現(xiàn)了老漢的惱怒和群猴的頑皮，讓觀眾看到了人猴之間有趣的 對(duì)峙。”o
(3)情節(jié)設(shè)置趣味十足。故事的戲劇沖突由“草帽”引起，通過(guò)“重復(fù)、 倒置和相互干涉”o三種手法設(shè)置情節(jié)，營(yíng)造出幽默的效果。猴子偷帽時(shí)， 有節(jié)奏地一個(gè)接一個(gè)井然有序地將草帽從下往上傳；猴子一次次地有樣 學(xué)樣，老漢越氣越急，猴子學(xué)得越是起勁。片中多次運(yùn)用三次原則，通過(guò) 不斷重復(fù)所產(chǎn)生的喜劇效果。所謂倒置，就是角色換位。為了搶回草帽， 老漢發(fā)現(xiàn)猴子愛(ài)模仿．于是將計(jì)就計(jì)玩起了雜耍，讓草帽旋轉(zhuǎn)起來(lái)隨即又 把它扔出去，群猴也學(xué)樣讓草帽旋轉(zhuǎn)起來(lái)并扔出去，草帽戲劇性地落地并疊在了一起。猴搶人帽置換成人搶猴帽。接下來(lái)，老漢和群猴都意識(shí)到 手中都沒(méi)了帽而瞠目的一剎那．一人七猴的搶帽混戰(zhàn)隨即爆發(fā)。一陣烏 煙瘴氣散去，搶到兩頂草帽的老猴還順勢(shì)搶走了老漢的汗衫。猴子的二 次勝利讓老漢的憤怒升至了極點(diǎn)，老漢的身體像充了氣的氣球一樣膨脹 起來(lái)，又迅速泄氣般癟了下去，這種不合常理的夸張和flash動(dòng)畫(huà)視覺(jué)化處理， 讓人不禁聯(lián)想到了迪士尼《貓和老鼠》的博弈(相互干涉)。
俗話說(shuō)，事不 過(guò)三。輸了兩次，再輸一次就太沒(méi)面子了。老漢開(kāi)始想辦法，當(dāng)他的目光 落到兩只酒瓶上時(shí)，立即轉(zhuǎn)怒為喜。劇情進(jìn)人大轉(zhuǎn)折，老漢先是把一壺酒 滾到群猴所在的樹(shù)下，一邊喝酒引誘群猴學(xué)樣品嘗，一邊用眼睛瞟著群猴 的舉動(dòng)。群猴果然照學(xué)不誤．你一口我一口，不大一會(huì)兒，酒全喝光了。不 勝酒力的猴子臉都漲得通紅。群猴上了當(dāng)．半醉的老漢得意地跳起了舞． 開(kāi)始有節(jié)奏地?cái)[動(dòng)起來(lái)并轉(zhuǎn)起了圈。群猴也緊跟其后模仿。當(dāng)老漢身體 越轉(zhuǎn)越快時(shí)，其體態(tài)的肥胖和舞步的輕盈形成了強(qiáng)烈的反差，輕松詼諧的 場(chǎng)面讓觀眾捧腹。最后，群猴轉(zhuǎn)得頭暈?zāi)垦＜娂姷沟厮＠蠞h這才躡手 躡腳地拾起草帽，卻還是一個(gè)不小心踩到一猴，嚇得他一溜煙倉(cāng)皇逃下山 去。全片沒(méi)有一句對(duì)白．全靠老漢與群猴夸張的表情和動(dòng)作來(lái)傳情達(dá)意． 以flash動(dòng)畫(huà)的形式生動(dòng)地演繹了“人以智勝猴”(176A*)o的傳統(tǒng)民間故事。
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