二維flash動(dòng)畫設(shè)計(jì)中運(yùn)用顏色與心思的關(guān)系
決議顏色輕重覺得的次要要素是明度，明度越高覺得越輕；反之，明度越低感 覺越重。其次是純度，在同明度、同色相的條件下，純度高的覺得輕，純度低的感 覺重。從色相的角度來看，給人覺得最輕的是黃色，其次是橙、紅，藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán) 紫則讓人覺得重些。在鏡頭畫面的構(gòu)圖中，上輕下重能給人波動(dòng)的覺得，反之則有 輕快、生動(dòng)之感。圖4—83 顏色的分量感《亞瑟與迷你王國》 顏色的脹縮感可以運(yùn)用到動(dòng)畫角色的著裝設(shè)計(jì)中。普通明度高和暖色系的顏色 有收縮感，明度低的冷色系有膨脹感。比方同一團(tuán)體，白色或淺色的著裝會(huì)有飽滿 之感，而改爲(wèi)深色著裝時(shí)則顯得消瘦苗條。
在動(dòng)畫作品中，恰外地運(yùn)用顏色與心思的關(guān)系，可以在潛移默化中抓住觀眾的 眼球，加強(qiáng)影片的吸引力。·顏色在動(dòng)畫作品中的使用 顏色的功用在動(dòng)畫作品中往往表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 效勞于全劇主題，渲染場景氛圍，襯托角色心境。例如法國動(dòng)畫片《漂亮城三 重奏》(ne Triplets ofBelleville)以一種灰暗的顏色奠定了全片濃郁感傷的大 基調(diào)。 效勞于特殊鏡頭。一個(gè)獨(dú)自的全體色彩貫串一個(gè)或幾個(gè)鏡頭，往往用閃回、插 敘表現(xiàn)夢境、回想或夢想。日本動(dòng)畫片《狼與羊》中，羊媽媽爲(wèi)救小羊咩與惡狼展 開殊死格斗的一段鏡頭，以灰暗色彩在正式收?qǐng)鲋俺霈F(xiàn)，并在奶奶給咩講述媽媽 的故事時(shí)再次出現(xiàn)，完好地交待了故事的緣由并構(gòu)成照應(yīng)。
197 圖4—84 《狼與羊》 強(qiáng)化鏡頭影像中某一角色或道具，起到畫蛇添足的作用。如《花木蘭》中大戰(zhàn) 匈奴那場戲，木蘭手中那把寒光閃閃、倒映出面前雪山的寶劍。 發(fā)明特殊的顏色光效。如法國動(dòng)畫片《嘰里咕與女巫》中，當(dāng)小嘰里咕拔出女 巫面前那根毒刺時(shí)，四周的世界又恢復(fù)了往日的生氣，鮮花怒放，顏色斑斕。圖4 —85 《嘰里咕與女巫》·案例 波蘭動(dòng)畫藝術(shù)短片《紅與黑》的導(dǎo)演維多·吉爾茲在顏色中尋覓創(chuàng) 作靈感，用復(fù)雜色塊來發(fā)明復(fù)雜人物。短片開端，紅與黑激烈的視覺沖擊 隨同著濃郁的西班牙作風(fēng)的音樂，牢牢地吸引了人們的視野。 顏色的使用最次要的是顏色的比照與諧和成績。顏色的比照包括色絕對(duì)比、明 度比照、純度比照、面積比照，等等，顏色的諧和包括相似諧和與比照諧和等，這 在有關(guān)顏色的著作中有詳細(xì)的解說，故不再展開闡述，請(qǐng)讀者自行參考。
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