遵義故事flash動畫化制作及動畫劇本分析
二、故事flash動畫化 翻開老一輩f(xié)lash動畫藝術(shù)家們留下的論文集《美術(shù)電影創(chuàng)作研究》，25篇 論文集結(jié)了flash動畫電影創(chuàng)作的方方面面。其中就談到了故事flash動畫化的問 題。比如，余又晨在《編劇札記》中認為：
選題是編劇的第一關(guān)。美術(shù)片的題材中，童話、神話、民間故事占了 很大的比例．因為這些題材的藝術(shù)規(guī)律與美術(shù)片相似，常常描寫變了形的 內(nèi)容，帶有很大的寓意、假定與象征的因素。這就為美術(shù)片揚長避短，施 展夸張和幻想．提供了廣闊天地。神話《大鬧天宮》是聞名國內(nèi)外的名片， 孫悟空進入了flash動畫片．如魚得水，似乎他的本領(lǐng)只有在美術(shù)片中才真正找 到了用武之地．惹得其他藝術(shù)中的孫悟空羨慕不已。童話《沒頭腦和不高 興》改編成flash動畫片．可以說主人公的銀幕形象比文字形象更生動有趣…… 影片的具體內(nèi)容生活中也許不可能發(fā)生．但仔細想想，小粗心和任性耍脾 氣的缺點，在很多孩子身上都能找到，影片將這兩種缺點藝術(shù)地夸張了， 在某種意義上說，是更“真實”了。(當然)選擇了適合美術(shù)片的題材并不 一定能寫成好的美術(shù)片劇本。編劇必須找到只適合美術(shù)片描繪形象和情 節(jié)的手段．才能搞出導(dǎo)演喜愛的美術(shù)片劇本。
o 故事flash動畫化，首先是所選題材必須存在著適合用flash動畫形式來表現(xiàn)的 空間，即適合用flash動畫的材質(zhì)(質(zhì)料)來表現(xiàn)；其次是改編時必須找到適合該 質(zhì)料刻畫形象和鋪陳情節(jié)的手段，或者說開發(fā)出把文學(xué)敘事“告訴”(tell) 轉(zhuǎn)化為flash動畫敘事“展現(xiàn)”(show)的可行性方案。 故事flash動畫化絕非說起來那么簡單。在另一本專題論文集《從三句話 到一部flash動畫片：(三個和尚>》中。創(chuàng)作團隊再次告訴世人故事flash動畫化，就是 讓故事在視覺上、形象上、情節(jié)上進行flash動畫化打磨的過程。
我們前面重點分析的一部flash動畫精品——《天書奇譚》最初的拍攝意圖 來自英國BBC廣播公司。e“因為他們想與中國合拍flash動畫片，便找當?shù)厝A 人寫了個劇本又與上海美術(shù)電影制片廠洽談合作。導(dǎo)演之一王樹忱看到 劇本后，發(fā)現(xiàn)這個劇本糅和了上古神話、山海經(jīng)、明清小說的枝節(jié)，情節(jié)不 夠分明，于是著手改動。改后的劇本保留了原劇本的一些內(nèi)容，將其中一 個配角——來自明代小說《平妖傳》中的人物——男孩蛋生變?yōu)橹饕?物，上海美術(shù)電影制片廠作家包蕾也參與了劇本的創(chuàng)作。改動后的劇本 連同造型和場景設(shè)計一同送去英國，對方表示滿意，后來因英方籌措資金 時間過長，《天書奇譚》最終完全由上海美術(shù)電影制片廠拍攝完成。但由 于當時該片是作為對外輸出的影片．在劇本創(chuàng)作時也考慮到國外成人觀 眾的要求．主人公雖是孩子，但某些情節(jié)和傳達出的整體意蘊又比兒童片 深厚。”由此可見，從劇本向真正的flash動畫劇本轉(zhuǎn)化時，編導(dǎo)除了要對故事 “細加甄別、悉心改造．在藝術(shù)方面也需要進一步的充實與演變”。o
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