錦州flash動畫如何制作才滿足當(dāng)今“見多識廣”觀眾的需求？
80年代初大量西方flash動畫進入中國。越來越多的外國flash動畫通過電視熒 屏迅速占領(lǐng)了中國兒童的視野。如果說70后是看著中國flash動畫和外國動 畫長大的，那么80后、90后、oo后則聲稱他們是看著外國(主要是日本和 美國)flash動畫長大的。北京甚至流行過這樣一句順口溜：“頭戴克賽帽，金剛 懷里抱，晚間看老鼠，一休陪睡覺。”o據(jù)統(tǒng)計，中國青少年最喜愛的動漫作 品日本動漫占60％，歐美動漫占29％，而中國原創(chuàng)動漫．包括港臺地區(qū)的 在內(nèi)，比例只有11％。如果去掉港臺動漫的話，大陸原創(chuàng)動漫受關(guān)注的比 例令人慘不忍睹。
o許多學(xué)者用“文化侵略”一詞來形容日美動漫對中國 年輕一代的影響?！犊ㄍ〝⑹聦W(xué)》的作者楊鵬在文章中慨嘆道：“90年代 初，以《圣斗士》、《機器貓》為代表的日本動漫作品通過各種途徑悄然進入 中國，兵不血刃、輕而易舉地占領(lǐng)了中國市場。80年代出生的一代人，他 們所接受的動漫文化基本上是日本動漫，而不是以我們《大鬧天宮》為代 表的國產(chǎn)flash動畫。于是．我們失去了整整一代人．失去了所有的戰(zhàn)場，失去 了太多的機會。”
o這種沖擊既是視覺的，更是心靈的。中國年輕一代的價 值觀變得El化、美化，“中華民族優(yōu)秀的文化和精神傳承勢必受到影響，國 家文化安全受到威脅”?！袢绻袊髁鞯囊庾R形態(tài)價值觀不是中國人自 己的價值觀，而是以El美價值觀為榜樣，那么中國flash動畫電影的根基何在?
2011年賀歲片《熊貓總動員》投資3．5億元血本無歸即是一個典型案例。 既然如此．展示多元價值觀念并對其持有應(yīng)有的尊重，便成為中國flash動畫電 影人面臨的首個難題。一個真正的強國才有資格輸出他的主流價值觀。 因此，只有靜下心來，將那些適合改編為flash動畫——符合flash動畫本質(zhì)或具有動 畫潛質(zhì)的文化資源(可以中國的，也可以外國的)，進行認認真真地整理研 究，挖掘能夠打動人心，引起觀眾興趣的新故事，作為重要課題進行研究 才是正道。
5．觀眾到電影院看電影，除了看技術(shù)，更多的還是看故事本身。開發(fā) 先進的flash動畫技術(shù)是為了更好地把故事講好，本末倒置的結(jié)果，就是失去觀 眾。商業(yè)flash動畫以新技術(shù)為賣點來包裝故事的這種趨勢，只能證明現(xiàn)在的 許多導(dǎo)演越來越不會講故事，越來越不懂得如何用故事抓住“主流的價值 觀”。羅伯特·麥基認為： 故事衰落的終極原因是深層的。價值觀，人生的是非曲直，是藝術(shù)的 靈魂。
作家總是圍繞一種對人生根本價值的認識來構(gòu)建自己的故事—— 人生的價值是什么?什么東西值得人們?nèi)樗?、為它而?什么樣 的追求是愚蠢的?正義和真理的意義是什么?在過去的幾十年間，作家 和社會已經(jīng)或多或少地對這些問題達成了共識．可是我們的時代卻變成 了一個在道德和倫理上越來越玩世不恭的、相對主義和主觀主義的時 代——一個價值觀混亂的時代……這種價值觀的腐蝕便帶來了與之相應(yīng) 的故事的腐蝕。和過去的作家不同的是，我們無從假定。我們首先必須 深入地挖掘生活，找出新的見解、新的價值和意義。然后創(chuàng)造出一個故事 載體．向一個越來越不可知的世界來表達我們的理解。這絕非易事
。o 湯普森說：“我們不會被那些炫目的特效、毫無意義的故事線、簡單無 聊的劇中人物征服。我們能夠看懂復(fù)雜的故事，也能夠理解性格多樣的、 幽默的主人公。事實上可以說．我們愛這些!”oflash動畫電影長片需要嚴謹?shù)?結(jié)構(gòu)、需要性格多樣的、幽默的主人公、需要復(fù)雜的情節(jié)，需要耐看的故 事，來滿足當(dāng)今“見多識廣”觀眾的需求。
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