為什么一場真人秀系列會吸引繪圖板和動畫呢？
MS：特技和效果。特別是在行尸走肉中，有太多不同的部門影響著事情的發(fā)生。通常這些特技和效果更大，設(shè)計得更多，你無法從劇本中辨別出來。讓每個人都插上并安排好的唯一方法是用故事板的視覺藍圖。從綠色屏幕到起重機，有許多不同的東西投入生產(chǎn)；工作人員可以用故事板來預(yù)算并安排一切。
是的，我們在談話中看到死亡的插曲！
邁克爾-舒馬赫（格雷戈）談到了我們是如何做董事會的，他們是多么重要。在博物館里，工作人員在玻璃地板上滾動?xùn)|西，下面有行人，我們實際上是在亞特蘭大市中心的州議會里拍到的。“玻璃地板”是一種視覺效果，下面的東西實際上是我們工作室的一套。
資料來源：Mark Simon。
當我登機時，我們標記哪些元素是在現(xiàn)場實際拍攝的，哪些是在現(xiàn)場拍攝的，哪些是視覺效果增強的。我的板子壞了，他們在《說死人》上放映——他們把我的故事板炸成4'x 8'字形，格雷格正在劃出每個元素中射擊的元素。我的故事板簡直是一個待辦事項清單，確保他們得到了每一個鏡頭和元素。
整個賽季你都有故事板嗎？
MS：是的，雖然只是特技和效果。這是每一集中的大片段。
單槍匹馬？
女士：是的。
哇。動畫故事板藝術(shù)家想過渡到現(xiàn)場表演的任何提示？
邁克爾-舒馬赫：首先，他們必須明白動畫和真人表演之間有很大的區(qū)別。動畫故事板藝術(shù)家創(chuàng)建他們自己的鏡頭，然后他們得到筆記。在現(xiàn)場活動中，你必須進入導(dǎo)演的頭腦，并說明他們的愿景。你不會自己制作鏡頭-這是導(dǎo)演的鏡頭列表，他們想要的是實時的。
資料來源：Mark Simon。
動畫故事板藝術(shù)家也必須了解編號是如何不同的。另一個最大的事情是現(xiàn)場表演導(dǎo)演和制片人不想看卡通故事板。你必須有一個更現(xiàn)實的風(fēng)格。
你發(fā)現(xiàn)故事板中的繪圖工具有助于繪制真實感嗎？
MS：我知道很多藝術(shù)家說他們用鉛筆更快，但是沒有可能比數(shù)碼上的人更快。我把字符放在不同的層上，這樣就不需要重新繪制任何東西——我只需要抓住它，移動它，我們馬上就完成了。我可以在幾分鐘內(nèi)完成和導(dǎo)演的調(diào)整。
用紙，我用了一天的時間！使用Storyboard Pro，我交付的更多，交付的更快，我有一種生活，因為我不必熬夜到凌晨2:00進行調(diào)整，可以收取更多的費用，客戶更開心，我更容易達到最后期限。數(shù)字化工作沒有任何負面影響，它只有利于制作和我作為藝術(shù)家，并且故事板專業(yè)被設(shè)置為以各種方式幫助制作。
你喜歡在TooBoad故事板上工作的行尸走肉嗎？
MS：軟件的每一個方面都是用來支持生產(chǎn)的。數(shù)字和圖層的繪制允許我立即做出改變。當你在紙上工作時，你在書寫和重新繪制框架，或者你正在擦除并重新開始。我已經(jīng)通過數(shù)字化工作節(jié)省了四倍的時間。
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