傳統(tǒng)的剪輯工作流程是剪輯師按照導(dǎo)演給出的分鏡頭腳本．綜合考慮景
別、機(jī)位、動(dòng)畫(huà)等元素進(jìn)行取舍與編輯，首當(dāng)其沖是景別與機(jī)位而非動(dòng)畫(huà)，因?yàn)?br />
畢竟是剪輯“鏡頭”。而《阿凡達(dá)》則正好相反，剪輯師首先考慮的是動(dòng)畫(huà)，第二
步才是傳統(tǒng)意義上的“鏡頭”組接。
剪輯師面對(duì)堆積如山的素材只能習(xí)慣性地想象未來(lái)的景別、機(jī)位，其實(shí)導(dǎo)
演并不希望他們此時(shí)考慮這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樵趯?dǎo)演眼中這個(gè)階段最重要的工作是
選出最好的運(yùn)動(dòng)捕捉動(dòng)畫(huà)。第一遍剪輯時(shí)，兩位剪輯師創(chuàng)作的唯一依據(jù)就是判
斷哪個(gè)動(dòng)畫(huà)到位。
導(dǎo)演根據(jù)第一遍剪輯的樣片進(jìn)行第二次虛擬攝影機(jī)的拍攝，這回主要是調(diào)
整、確定攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡、速度等非動(dòng)畫(huà)元素(導(dǎo)演認(rèn)定剪輯師選出的動(dòng)畫(huà)素材
都是正確的)。再將這些素材交給剪輯師進(jìn)行第二次剪輯，此時(shí)才是按照傳統(tǒng)
剪輯概念工作。
這一全新的工作流程無(wú)疑對(duì)剪輯師的動(dòng)畫(huà)素養(yǎng)提出了前所未有的高標(biāo)準(zhǔn)
要求，同時(shí)動(dòng)畫(huà)受重視的程度也被提升到了一個(gè)新高度。由此可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)已不
僅是動(dòng)畫(huà)師的必修課，剪輯師也必須有所了解?
(五)《猩球崛起》
《猩球崛起》(Rise ofthe Planet ofthe Apes，2011)在運(yùn)動(dòng)捕捉方面最大的進(jìn)
步是在iMoCap技術(shù)框架的基礎(chǔ)上大大提升了精度。
特效公司改進(jìn)了《阿凡達(dá)》當(dāng)中的被動(dòng)式捕捉系統(tǒng)，換成主動(dòng)式光學(xué)捕捉系
統(tǒng)。他們將反光標(biāo)記點(diǎn)換成主動(dòng)發(fā)射紅外光的LED燈．再用紅外攝像機(jī)進(jìn)行數(shù)
據(jù)捕捉。由于光線沒(méi)有經(jīng)過(guò)反射過(guò)程的能量衰減，主動(dòng)式捕捉可以獲得更大的
有效范圍。不過(guò)，主動(dòng)式LED體積較大，無(wú)法用于面部捕捉，而且標(biāo)記點(diǎn)數(shù)量多了之后容易相互。二F擾。、因此，在面部捕捉方面繼續(xù)使用《阿凡達(dá)》中的頭戴式表
情捕捉系統(tǒng)(被動(dòng)式LED反射系統(tǒng))。另外，為了保證大量捕捉點(diǎn)之問(wèn)互不f
擾，特效公司改進(jìn)了LED燈，使LED進(jìn)行頻閃發(fā)光而不是持續(xù)發(fā)光，不同的標(biāo)
記點(diǎn)之間閃爍頻率不一樣，使用無(wú)線電同步到高速攝像機(jī)之后，就能很快分辨
出捕捉到的是哪個(gè)點(diǎn)．
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