動畫制作永遠聲畫分離”技術瓶頸對動畫的損害
每天都穿著運動捕捉衣服在拍攝現(xiàn)場與其他演員同場飆戲。也許因為他曾是動畫片的編劇、導演，所以深知“動畫制作永遠聲
畫分離”這一技術瓶頸對動畫的損害，于是他希望做一部“同期錄音”的動畫片。
塞思•麥克法蘭在拍攝現(xiàn)場一邊為泰迪熊捕捉動作，一邊同期錄制泰迪熊的俞
詞。無論是外景還是內景，導演都力爭在不穿幫的前提下與演員共處一個空問
動畫。也許演員還只能對著一個視線參照物(玩具熊)動畫，但是塞思•麥克法
蘭就在不遠的地方極其認真地與之搭戲(t-t，女n餐廳吃飯一場戲，導演就坐在演
員旁邊一張桌子后同步動畫)。演員可以清晰地聽到泰迪熊(導演)本人的臺詞
并第一時間作m反應，這無疑在聲音交流上提供了極大的可信性與幫助。
導演親自運動捕捉“泰迪熊”并為之同期錄音，不僅保證了聲音空間感的真
實與統(tǒng)一，而且最大限度地貫徹了導演意圖——有誰還能比導演自己更清楚那
只熊該如何動畫呢?于是《泰迪熊》拍攝現(xiàn)場就出現(xiàn)了有趣的一幕，永遠是兩個
攝制組同時開]二，一邊是真人演員在攝影機下對著空氣動畫，在他不遠處就是
披掛整齊的導演在高清DV前遙相呼應地做足戲。
我想，這是除了李安以外，第二個親自運動捕捉的導演Ⅱ巴。他比李安還多
了一個工作——配音。這種獨特的工作方式只有演員出身的導演才想得H{，因
為他知道如何獲得最自然的動畫。我相信，在懂動畫的導演帶動下，運動捕捉
技術會更加突飛猛進地發(fā)展。
這次運動捕捉技術層面唯一的進步是擺脫了專業(yè)緊身衣的束縛，兇為導演
每天在現(xiàn)場要進行大量工作，所以即使改良了的半緊身布料也會使他全身不自
在，于是技術部門研發(fā)了新的主動發(fā)光式的標記點，演員無須再身著專業(yè)緊身
衣，而是將其附著在便裝上即可完成運動捕捉。這大大減輕了導演的_I：作壓
力，使其能全身心地投入動畫。
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