動(dòng)畫(huà)制作永遠(yuǎn)聲畫(huà)分離”技術(shù)瓶頸對(duì)動(dòng)畫(huà)的損害
每天都穿著運(yùn)動(dòng)捕捉衣服在拍攝現(xiàn)場(chǎng)與其他演員同場(chǎng)飆戲。也許因?yàn)樗莿?dòng)畫(huà)片的編劇、導(dǎo)演，所以深知“動(dòng)畫(huà)制作永遠(yuǎn)聲
畫(huà)分離”這一技術(shù)瓶頸對(duì)動(dòng)畫(huà)的損害，于是他希望做一部“同期錄音”的動(dòng)畫(huà)片。
塞思•麥克法蘭在拍攝現(xiàn)場(chǎng)一邊為泰迪熊捕捉動(dòng)作，一邊同期錄制泰迪熊的俞
詞。無(wú)論是外景還是內(nèi)景，導(dǎo)演都力爭(zhēng)在不穿幫的前提下與演員共處一個(gè)空問(wèn)
動(dòng)畫(huà)。也許演員還只能對(duì)著一個(gè)視線參照物(玩具熊)動(dòng)畫(huà)，但是塞思•麥克法
蘭就在不遠(yuǎn)的地方極其認(rèn)真地與之搭戲(t-t，女n餐廳吃飯一場(chǎng)戲，導(dǎo)演就坐在演
員旁邊一張桌子后同步動(dòng)畫(huà))。演員可以清晰地聽(tīng)到泰迪熊(導(dǎo)演)本人的臺(tái)詞
并第一時(shí)間作m反應(yīng)，這無(wú)疑在聲音交流上提供了極大的可信性與幫助。
導(dǎo)演親自運(yùn)動(dòng)捕捉“泰迪熊”并為之同期錄音，不僅保證了聲音空間感的真
實(shí)與統(tǒng)一，而且最大限度地貫徹了導(dǎo)演意圖——有誰(shuí)還能比導(dǎo)演自己更清楚那
只熊該如何動(dòng)畫(huà)呢?于是《泰迪熊》拍攝現(xiàn)場(chǎng)就出現(xiàn)了有趣的一幕，永遠(yuǎn)是兩個(gè)
攝制組同時(shí)開(kāi)]二，一邊是真人演員在攝影機(jī)下對(duì)著空氣動(dòng)畫(huà)，在他不遠(yuǎn)處就是
披掛整齊的導(dǎo)演在高清DV前遙相呼應(yīng)地做足戲。
我想，這是除了李安以外，第二個(gè)親自運(yùn)動(dòng)捕捉的導(dǎo)演Ⅱ巴。他比李安還多
了一個(gè)工作——配音。這種獨(dú)特的工作方式只有演員出身的導(dǎo)演才想得H{，因
為他知道如何獲得最自然的動(dòng)畫(huà)。我相信，在懂動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演帶動(dòng)下，運(yùn)動(dòng)捕捉
技術(shù)會(huì)更加突飛猛進(jìn)地發(fā)展。
這次運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)層面唯一的進(jìn)步是擺脫了專業(yè)緊身衣的束縛，兇為導(dǎo)演
每天在現(xiàn)場(chǎng)要進(jìn)行大量工作，所以即使改良了的半緊身布料也會(huì)使他全身不自
在，于是技術(shù)部門研發(fā)了新的主動(dòng)發(fā)光式的標(biāo)記點(diǎn)，演員無(wú)須再身著專業(yè)緊身
衣，而是將其附著在便裝上即可完成運(yùn)動(dòng)捕捉。這大大減輕了導(dǎo)演的_I：作壓
力，使其能全身心地投入動(dòng)畫(huà)。
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