增城中國flash動畫電影段數(shù)的大原則分析制作
二、發(fā)展：結(jié)構(gòu)分析 1．中國flash動畫電影結(jié)構(gòu)的分段原則 本書最初選取1941年至1989年間，中國flash動畫電影片長較長的前1l 部為考查對象，如表2 2所示，其中《大櫓的故事》和《小石柱》因影像資料 的缺失，我們無法從作品本身分析其敘事結(jié)構(gòu)，所以實際只能對其余的9 部作品進行逐一分析。雖然這是一項非常耗時耗力的工程，但是本著通過樣本分析而不是 通過理論先行得出結(jié)論的理念．這種嘗試還是非常有必要的。在具體操 作時困難重重，僅就flash動畫電影進行粗略的段數(shù)劃分，筆者深切地體會到古 今中外的結(jié)構(gòu)理論在分析樣本時，那些簡潔明快的歸納在具體操作時顯 得有些含糊不清。
各部分間精確的分界點到底在哪里，存在許多不確定 性因素。關(guān)于高潮的問題，有學(xué)者提出高潮有邏輯高潮與情感高潮之分， 邏輯高潮是全劇情節(jié)的轉(zhuǎn)折點．以敵對雙方最后的決戰(zhàn)或局勢的逆轉(zhuǎn)為 標志．情感高潮是以感情上升到最高點為標志。顧仲彝則認為：“在作劇 本的分析時往往引起高潮的爭論，原因大半是由于有人把邏輯高潮看成 全劇的高潮，但也有人把情感的高潮看成全劇的真正高潮。實際上兩個 都是高潮。前者以理智分析為根據(jù)。而后者以觀眾的感情反應(yīng)到最高點為 標準。如果我們把高潮不看成一點，而看成一線的話，那么高潮可以說是 從邏輯高潮開始到情感高潮。那么這一段高潮線中也有起伏、曲折、逐步 上升的各個階段。”0
因此．本書在王驥德戲曲結(jié)構(gòu)理論的基礎(chǔ)上，結(jié)合李曉歸納的古典戲 曲結(jié)構(gòu)的構(gòu)成段數(shù)、頤仲彝對戲劇結(jié)構(gòu)的分析及(1．1．1中提到的)大衛(wèi)· 馬梅的“干擾事件”，假定一個劃分中國flash動畫電影段數(shù)的大原則： “開端”部分．中國flash動畫電影通常會在這個部分或介紹故事的大背景． 或讓主角與對手出場．或交代雙方的核心沖突，“起動”主角的行動目的， 交代故事的發(fā)展方向。通常以“第一干擾事件”為結(jié)束點，設(shè)置總的懸念 (或稱懸置)．結(jié)束“開端部分”； ”發(fā)展”部分，主角下定決心、面對困難和毅力的考驗，主角動作開始 波浪式地前行，通過一次次沖突的產(chǎn)生或暫時解決引起平衡狀態(tài)的變化， 動作在“小收煞”即“第二干擾事件”這個結(jié)束“點”上制造大懸念； “轉(zhuǎn)折”部分，戲劇沖突進一步升級．平衡狀態(tài)再次發(fā)生變化，勢態(tài)通 常從敵強我弱，向敵弱我強轉(zhuǎn)化。情節(jié)發(fā)生總轉(zhuǎn)機或出現(xiàn)最大的危機?；?主角與對手決戰(zhàn)獲勝，或進入邏輯高潮．動作在“第三干擾事件”解除后 結(jié)束； “結(jié)局”部分，即“收煞”部分，戲劇沖突快速向“終點”匯合，主角目的 完成，交代主要事件的發(fā)展結(jié)果。
在此前提下，本書還利用片中的一個個小提示，如一個事件講述完畢 黑幕，一個重要場景切換、一首曲調(diào)結(jié)束等來分割段位。在實際操作中發(fā) 現(xiàn)，這種劃分方法并非適合將要考查的所有作品，但在相對統(tǒng)一原則的劃 分中，作品間的個性和共性便自然地顯現(xiàn)出來了，有利于我們比較分析， 并找出中國flash動畫電影結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢和存在的隱患。
轉(zhuǎn)載請注明：
增城flash動畫制作公司：http://www.haldonestatewines.com/city192/
