諸暨flash動(dòng)畫設(shè)計(jì)的代表作有哪些？
如果要說日本的代表作品，就不得不提2001年由吉卜力工作室出品的、著名的動(dòng)畫大師宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片《千與千尋》(見圖1-82)，上映4天票房即達(dá)到近20億日元的天價(jià)，超越了其前作《幽靈公主》和好萊塢電影《泰坦尼克號(hào)》。2002年2月(--r-與千勘贏得第52屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，此外，它還獲得了第75屆奧斯卡“最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片”獎(jiǎng)等在內(nèi)的多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，得到了世界各國(guó)民眾的廣泛認(rèn)同和喜愛。
諸暨flash動(dòng)畫設(shè)計(jì) 就藝術(shù)成就而言， 《千與千尋》達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的境界，首先，它的人物塑造準(zhǔn)確而生動(dòng)，給人親切、真實(shí)、質(zhì)樸的感覺。宮崎駿曾說，他刻意將主人公千尋塑造成一個(gè)平凡的人物，一個(gè)毫不起眼的典型的10歲日本女孩。 “我要讓每個(gè)10歲女孩，都從千尋那看到自己。她不是一個(gè)漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，更是惹人生厭。我要給大家這樣的感覺：一見之下不過如此，發(fā)展下去覺得‘還是有些可愛’，最終經(jīng)歷千山萬(wàn)水，才驚呼‘啊，原來她有這樣的魅力’。”事實(shí)證明，千尋這個(gè)人物的塑造非常成功，是這個(gè)影片的亮點(diǎn)之一。
其次，與宮崎駿以往以森林等自然景觀作為場(chǎng)景的片子相比，仟與千尋》的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)有了新的突破。片中大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，諸暨flash動(dòng)畫設(shè)計(jì)故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個(gè)日本古代時(shí)期的澡堂。雖然說該片在影像技術(shù)方面有突破，首次使用全數(shù)碼制作，在畫面、色彩、音響上更具細(xì)膩感和層次感，一方面借此表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，回歸本土觀念，另一方面，場(chǎng)景本身有其寓意：千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮。
再次，影片所要表達(dá)的理念很崇高，但表現(xiàn)的手法卻充滿了純真的“童稚”，很“生活”，讓人從心靈上得到震撼和共鳴。例如影片講述千尋面對(duì)困難的時(shí)候是如何釋放自己的潛能突破困境的細(xì)節(jié)，讓人很容易聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，一個(gè)初出茅廬的女孩面對(duì)陌生的環(huán)境、冷漠的人事，如何付出相當(dāng)?shù)呐?、發(fā)掘內(nèi)在的潛能、克服種種挑戰(zhàn)、建立自己的一片立足之地。除了人物，片中的許多細(xì)微的存在都讓人頗有感觸，如可愛好玩的運(yùn)煤螞蟻、有八只腳的鍋爐老頭、外表冷峻內(nèi)心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無(wú)法移動(dòng)的寶貝兒子、’脆弱可笑的無(wú)臉男，甚至那巨大的神仙浴場(chǎng)也像是一個(gè)有著生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方?然而這也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，這里上演著所有人生的悲喜劇，不再是簡(jiǎn)單的教化、善與惡的對(duì)決，所有的故事沖突都源干人的內(nèi)心，是對(duì)自我的艱苦尋找。
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