瀏陽(yáng)宣傳制作動(dòng)畫(huà)的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人——法國(guó)
這些激勵(lì)措施也鼓勵(lì)許多法國(guó)動(dòng)畫(huà)工作室將生產(chǎn)從亞洲遷移到他們的故鄉(xiāng) 。正如《綜藝》所指出的，例子包括：“Xilam，2016年在La Cartoucherie和Angouleme開(kāi)設(shè)了兩個(gè)新 工作室；Superprod，2015年9月在Angouleme開(kāi)設(shè)了一個(gè)新的制作工作室；Kaminka，最近在安哥萊姆 創(chuàng)建了一個(gè)新的工作室；TeamTO，對(duì)它的工作室進(jìn)行了改造。在La Cartoucherie生產(chǎn)工作室設(shè)施。 而且不僅僅是政府補(bǔ)貼在推動(dòng)法國(guó)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
對(duì)動(dòng)畫(huà)教育的投資是關(guān)鍵；在《動(dòng)畫(huà)職業(yè) 評(píng)論》的“2017年100所國(guó)際動(dòng)畫(huà)學(xué)校”中，前十名機(jī)構(gòu)中有四所位于高盧。世界頂尖學(xué)府，巴黎的戈 培林人出品的才華，受到迪斯尼和夢(mèng)工廠等美國(guó)電影公司的青睞，去年它推出了角色動(dòng)畫(huà)和動(dòng)畫(huà)電影 制作方面的英語(yǔ)碩士學(xué)位。來(lái)源：戈培林/InFusion。
技術(shù)工人和稅收減免的混合使得 一些人在動(dòng)畫(huà)外包方面將法國(guó)和亞洲進(jìn)行比較。把這些社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素和看重藝術(shù)和短片動(dòng)畫(huà)片的文化 結(jié)合起來(lái)，比如安妮、卡通電影和卡通論壇，甚至戛納電影節(jié)的高度集中，你就能更好地理解為什么 法國(guó)會(huì)成為如此重要的國(guó)家。動(dòng)畫(huà)的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人。 這并不是說(shuō)在Gaul的土地上一切都 是完美的。正如《2017年歐洲動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)報(bào)告》所指出的，法國(guó)也許在歐洲處于領(lǐng)先地位，但在吸引全 球關(guān)注和融資的項(xiàng)目方面，法國(guó)與美國(guó)相比仍然相形見(jiàn)絀。
想想看：一部歐洲動(dòng)畫(huà)電影的平均預(yù)算大 約是600萬(wàn)歐元，很少超過(guò)1000萬(wàn)歐元，而美國(guó)的大片大約是10倍。不過(guò)，在頒獎(jiǎng)季節(jié)，法國(guó)電影可能 更傾向于后者；由于法國(guó)電影的預(yù)算較為低廉，法國(guó)電影的風(fēng)險(xiǎn)可能更高，而美國(guó)電影公司則需要通 過(guò)大規(guī)模吸引力來(lái)收回制片廠的開(kāi)支。 最終，法國(guó)成為一個(gè)引人注目的案例研究，特 別是對(duì)于那些希望效仿法國(guó)許多成功的小國(guó)的公共當(dāng)局和工作室。雖然政府補(bǔ)貼和稅收激勵(lì)、教育投 資以及普及的藝術(shù)文化說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)難，但這并不是一個(gè)不可能建立的模式。 在 這張紙條上，正如法國(guó)人所說(shuō)的：“VoReY'，c'est-tutt！“
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