呼倫貝爾動漫設計公司制作經典動畫作品

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四、經典動畫造型創(chuàng)意賞析
(一)神色各異的《小雞快跑》 《小雞快跑》一片沒有采用最先進的電腦三維設計,而是采用了古老的黏土技術,劇中的角色完 全是用黏土制作的,并采用逐格拍攝的方法,每格膠片的拍攝都需要用手工將劇中人物的姿態(tài)進行微 小的調整,才能產生畫面上連續(xù)的動作效果。該片的創(chuàng)作人員塑造了一個圖5.4《小雞快跑》造型個 生動有趣的小雞形象,特別是外突型的眼睛和香蕉型的大嘴,使得這些小雞更具獨特的個性魅力。
在 影片中,雖然每一個小雞的整體形象都差不多,但每一個角色的造型設計還是有細微的差別,這也是 創(chuàng)作人員獨具匠心的地方。主人公母雞金捷頑強機智,公雞洛基調侃不羈,還有色厲內荏又有些老頑 固的雞爸爸,有一直打著毛衣的家庭主婦雞媽媽,有戴著眼鏡畫圖紙的“科學家”小雞……他們舉手 投足尢小人性味十足,也使這部影片中的角色更具有人的靈性。
(二)童趣童真的《龍貓》 14本傳統繪畫極其講究簡練,常常用一個點、一條線、一塊墨來表現事物,其特點是以簡約的筆 墨和簡明的構圖來傳遞事物的神韻。深受Et本傳統文化影響的宮崎駿,其動畫片的繪畫手法無疑也突 出著日本傳統繪畫的簡約特點。無論是人物角色,還是背景環(huán)境,宮崎駿都是利用十分簡練的線條將 事物勾勒出來,其簡約的畫面也造就了獨特、清新、自然的動畫風格。
宮崎駿筆下的龍貓造型簡單至 極,寥寥幾筆的線條,勾勒出一個圓球狀的精靈,與美國動畫片《怪物史萊克》中毫發(fā)畢現的史萊克 相比,難免略顯粗陋。但是,龍貓的圓潤線條、104 憨態(tài)木訥的外形和毛茸茸的質地,給人以溫和的感覺,一下子拉近了與觀眾的距離:陽光燦爛的下午 ,姐妹倆趴在龍貓舒適的大肚子上玩耍;下雨的傍晚,頂著一片荷葉的龍貓和姐妹倆一起等車;晴天 的夜晚,龍貓帶姐妹倆乘坐貓巴士在撒滿了星星的天空里飛翔,讓她們在缺失母愛呵護的日子里得以 健康無憂地成長,在這里,憨態(tài)可掬的龍貓已作為人與自然和諧相處的一種載體而存在。《龍貓》雖 然不是鴻篇巨制,但的確是一部打動人心的作品。
(三)濃郁民風的《大鬧天官》第五章動畫美術語言的創(chuàng)作形態(tài)圖5.5《龍貓》造型動畫與我國傳 統繪畫藝術相結合有著廣闊的天地。作為我國動畫的集大成之作,《大圖5.6 《大鬧天宮》造型鬧 天宮》在造型上吸收了敦煌和永樂宮壁畫、民間年畫、版畫等繪畫技巧,采用裝飾風格,配以民間畫 中常用的紅、黃、綠、黑等色彩,塑造了鮮明的民族形象,體現了傳統的民族風格。
漫畫家以京劇臉 譜和民間版畫上的孫悟空為參考,采用想象和夸張的手法,并在“形”、“神”兼?zhèn)渖舷鹿し?,塑?出了一個身穿黃色上衣、大紅的褲子,腰束虎皮,足登黑靴,脖圍翠綠圍巾的孫悟空形象。孫悟空在 《大鬧天宮》中的形象是人性化的猴子,其特征既有京劇臉譜的視覺美感,又具有現代審美的簡潔風 格。孫悟空的服飾用色也頗為講究,其中黃色和紅色占了很大比例,黃色是中國文化的一種傳統色, 紅色又是中國人的基本崇尚色。因此,這一神采奕奕、勇猛矯健的形象十分貼近中國觀眾心目中的齊 天大圣模樣,一經問世,便受到廣圖5.7《大鬧天宮》造型圖5.8《大鬧天宮》造型與、創(chuàng)、意大觀眾的喜愛。此外,玉皇大帝、太白金星、哪吒等形象的設計,不僅勾勒r人 物的外部特征,而且還表現了人物的心理及性格特點,寓性格于外貌之中,在造型設計上相當成功。 轉載請注明:呼倫貝爾flash動畫制作公司:http://www.haldonestatewines.com/city229/







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