呼倫貝爾動漫設計公司制作經典動畫作品
四、經典動畫造型創(chuàng)意賞析
(一)神色各異的《小雞快跑》 《小雞快跑》一片沒有采用最先進的電腦三維設計，而是采用了古老的黏土技術，劇中的角色完 全是用黏土制作的，并采用逐格拍攝的方法，每格膠片的拍攝都需要用手工將劇中人物的姿態(tài)進行微 小的調整，才能產生畫面上連續(xù)的動作效果。該片的創(chuàng)作人員塑造了一個圖5．4《小雞快跑》造型個 生動有趣的小雞形象，特別是外突型的眼睛和香蕉型的大嘴，使得這些小雞更具獨特的個性魅力。
在 影片中，雖然每一個小雞的整體形象都差不多，但每一個角色的造型設計還是有細微的差別，這也是 創(chuàng)作人員獨具匠心的地方。主人公母雞金捷頑強機智，公雞洛基調侃不羈，還有色厲內荏又有些老頑 固的雞爸爸，有一直打著毛衣的家庭主婦雞媽媽，有戴著眼鏡畫圖紙的“科學家”小雞……他們舉手 投足尢小人性味十足，也使這部影片中的角色更具有人的靈性。
(二)童趣童真的《龍貓》 14本傳統繪畫極其講究簡練，常常用一個點、一條線、一塊墨來表現事物，其特點是以簡約的筆 墨和簡明的構圖來傳遞事物的神韻。深受Et本傳統文化影響的宮崎駿，其動畫片的繪畫手法無疑也突 出著日本傳統繪畫的簡約特點。無論是人物角色，還是背景環(huán)境，宮崎駿都是利用十分簡練的線條將 事物勾勒出來，其簡約的畫面也造就了獨特、清新、自然的動畫風格。
宮崎駿筆下的龍貓造型簡單至 極，寥寥幾筆的線條，勾勒出一個圓球狀的精靈，與美國動畫片《怪物史萊克》中毫發(fā)畢現的史萊克 相比，難免略顯粗陋。但是，龍貓的圓潤線條、104 憨態(tài)木訥的外形和毛茸茸的質地，給人以溫和的感覺，一下子拉近了與觀眾的距離：陽光燦爛的下午 ，姐妹倆趴在龍貓舒適的大肚子上玩耍；下雨的傍晚，頂著一片荷葉的龍貓和姐妹倆一起等車；晴天 的夜晚，龍貓帶姐妹倆乘坐貓巴士在撒滿了星星的天空里飛翔，讓她們在缺失母愛呵護的日子里得以 健康無憂地成長，在這里，憨態(tài)可掬的龍貓已作為人與自然和諧相處的一種載體而存在。《龍貓》雖 然不是鴻篇巨制，但的確是一部打動人心的作品。
(三)濃郁民風的《大鬧天官》第五章動畫美術語言的創(chuàng)作形態(tài)圖5．5《龍貓》造型動畫與我國傳 統繪畫藝術相結合有著廣闊的天地。作為我國動畫的集大成之作，《大圖5．6 《大鬧天宮》造型鬧 天宮》在造型上吸收了敦煌和永樂宮壁畫、民間年畫、版畫等繪畫技巧，采用裝飾風格，配以民間畫 中常用的紅、黃、綠、黑等色彩，塑造了鮮明的民族形象，體現了傳統的民族風格。
漫畫家以京劇臉 譜和民間版畫上的孫悟空為參考，采用想象和夸張的手法，并在“形”、“神”兼?zhèn)渖舷鹿し?，塑?出了一個身穿黃色上衣、大紅的褲子，腰束虎皮，足登黑靴，脖圍翠綠圍巾的孫悟空形象。孫悟空在 《大鬧天宮》中的形象是人性化的猴子，其特征既有京劇臉譜的視覺美感，又具有現代審美的簡潔風 格。孫悟空的服飾用色也頗為講究，其中黃色和紅色占了很大比例，黃色是中國文化的一種傳統色， 紅色又是中國人的基本崇尚色。因此，這一神采奕奕、勇猛矯健的形象十分貼近中國觀眾心目中的齊 天大圣模樣，一經問世，便受到廣圖5．7《大鬧天宮》造型圖5．8《大鬧天宮》造型與、創(chuàng)、意大觀眾的喜愛。此外，玉皇大帝、太白金星、哪吒等形象的設計，不僅勾勒r人 物的外部特征，而且還表現了人物的心理及性格特點，寓性格于外貌之中，在造型設計上相當成功。
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