攀枝花抽象表現(xiàn)主義對現(xiàn)代繪畫的總結(jié)與終結(jié)制作MG動畫
它既是形式一結(jié)構(gòu)藝術(shù)和主觀～表現(xiàn)藝術(shù)從不 同傾向走進(jìn)抽象的自然結(jié)合，也是藝術(shù)基于個性解放在繪畫媒介本體中達(dá)到終點 的必然結(jié)果。抽象表現(xiàn)主義不僅是美國的勝利，它也是發(fā)端于巴黎的現(xiàn)代繪畫的勝利。聚居于巴黎的各國畫家(包括不少華裔畫家) ，不約而同地欣然接受抽象表 現(xiàn)主義的影響，不是沒有道理的。
事實上，對抽象表現(xiàn)主義繪畫中的美國文化霸 權(quán)的分析，已經(jīng)在后現(xiàn)代語境中認(rèn)可了抽象表現(xiàn)主義對現(xiàn)代繪畫的總結(jié)與終結(jié)， 繪畫不可能再回到完整的形態(tài)學(xué)和語言學(xué)的狀態(tài)。抽象表現(xiàn)主義之后是一個轉(zhuǎn) 折，這就是上世紀(jì)60年代后期的波普藝術(shù)。波普藝術(shù)的突然出現(xiàn)，并不是一個孤 立現(xiàn)象，它是現(xiàn)代主義二元對立的矛盾所致。
①在這樣的藝術(shù)思潮中，抽象動畫借 鑒了美術(shù)表現(xiàn)技巧，在《幻想曲》中，我們看到了無數(shù)抽象元素和符號跟隨音樂而 律動，這種美妙的運動，如同音樂滲透到了靈魂，是一支蕩漾在足尖的舞蹈，它們 不僅煥發(fā)出斑斕的色彩，更以抽象主義的精髓進(jìn)行生命的靈動，在音樂世界里徜 徉著的動畫符號，令人驚嘆；而《黃色潛水艇》等許多動畫卻汲取了波普藝術(shù)中的 元素，迷幻、拼貼等藝術(shù)潮流為動畫的創(chuàng)作注入了新的思維。
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