合肥動(dòng)畫制作中蒙太奇的藝術(shù)表現(xiàn)手法你知道么？
第二節(jié) 電影語言的藝術(shù)表現(xiàn)
一、蒙太奇的藝術(shù)表現(xiàn)
(一)蒙太奇的內(nèi)涵 蒙太奇是法文montage的譯音，原本是建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝。引申到電影理論，蒙太奇被 這樣定義：“通過鏡頭的組合與連接，構(gòu)成電影的一種獨(dú)特的表現(xiàn)／語言形式。”①具體地說，蒙太 奇的特點(diǎn)是以鏡頭連接敘事；以鏡頭的組合表現(xiàn)人物思想；用鏡頭切割空間，以形成空問的整合、擴(kuò) 大以及重組；用鏡頭打碎時(shí)問，以實(shí)現(xiàn)時(shí)間的延伸、縮短和重塑等等。
(二)蒙太奇藝術(shù)的主要表現(xiàn)手法 蒙太奇的基本表現(xiàn)手法主要包括以下幾種：
1．?dāng)⑹旅商?從某種程度說，影視藝術(shù)也是一門敘事藝術(shù)，通過人物、事件和相互問的矛盾沖突建構(gòu)起故事情 節(jié)。然而所有的情節(jié)不可能用同一時(shí)間、場(chǎng)景、鏡頭、畫面予以敘述，運(yùn)用敘事蒙太奇旨在尋找和揭 示鏡頭之間的敘事聯(lián)系，對(duì)鏡頭依照一定的敘事邏輯來整理和重新排列，其主要的表現(xiàn)手法包括順敘 、倒敘、各種回閃等等。
2．心理蒙太奇 心理蒙太奇的運(yùn)用主要是將觀眾的注意力轉(zhuǎn)向畫面中人物的心理活動(dòng)。例如運(yùn)用倒敘手法表現(xiàn)劇 中人的往事回憶；運(yùn)用現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)鏡頭的組接，提供給觀眾解讀情節(jié)的想象空①韓小磊：《電影導(dǎo) 演藝術(shù)教程》，中國(guó)電影出版社，2003年，第392頁。 第六章動(dòng)畫電影語言的創(chuàng)作元素間；運(yùn)用表現(xiàn)夢(mèng)境和幻覺來刻畫人物的性格、某種欲望的產(chǎn)生等等。
3．表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇所表現(xiàn)的是創(chuàng)作者的主觀意識(shí)，即創(chuàng)作者通過直接把切換的鏡頭強(qiáng)制性連接起來，去表 現(xiàn)自身所要表達(dá)的特定意圖。探索表現(xiàn)蒙太奇的是原莫斯科電影大學(xué)的教授庫里肖夫，他曾經(jīng)做了多 次鏡頭組合實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)同樣一些電影素材由于組合方式不同，會(huì)產(chǎn)生截然不同的含義，表現(xiàn)蒙太奇的 實(shí)踐就是建立在這種認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上的。庫里肖夫的實(shí)驗(yàn)是這樣的：拍下一位莫斯科喜劇演員莫茲維辛 的無表情(不表演)的面部鏡頭，再分別拍下湯盆、漂亮女人、棺材三個(gè)鏡頭。
然后，庫里肖夫?qū)⒛?維辛的鏡頭分別同這三個(gè)鏡頭組接在一起，讓同學(xué)們觀摩。于是他驚奇地發(fā)現(xiàn)，同是莫茲維辛的一張 臉，當(dāng)與不同的鏡頭組接時(shí)，觀看者會(huì)自動(dòng)形成不同的整體性知覺：莫茲維辛的臉+湯盆，在觀看者心 理引起食欲、饑餓的感覺；莫茲維辛的臉+漂亮女人，觀看者認(rèn)為他好色；莫茲維辛的臉+棺材，觀看 者則得出他對(duì)死亡的恐懼的結(jié)論；而且在觀看過程中，幾乎沒有人關(guān)注莫茲維辛的臉是同一張毫無表 情的臉。 表現(xiàn)蒙太奇的主要特征是通過敘事鏡頭和非敘事鏡頭的組接，形成原有鏡頭中不具備的含義，有 助于創(chuàng)作者闡述思想和抒發(fā)情感，創(chuàng)造象征性、隱喻性的視覺效果。
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