銀川動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作公司對(duì)聲音“變調(diào)”處理
(二)動(dòng)畫聲音的變調(diào)處理 聲音“變調(diào)”處理的理論依據(jù)源于音樂術(shù)語(yǔ)中的“變調(diào)原理”。在音樂中，當(dāng)一首樂曲保持其調(diào) 性不變，只是樂音產(chǎn)生變化，比如從女高音轉(zhuǎn)為男高音時(shí)，受眾不會(huì)因?yàn)樗袠芬舻母淖兌械綐非?原有式樣的變化。
這是因?yàn)?，受眾在接受某一樂曲時(shí)是以樂曲的整體結(jié)構(gòu)，即完型結(jié)構(gòu)進(jìn)行的，因此 當(dāng)樂曲的樂音變化，而各個(gè)樂音之間的組合關(guān)系維持不變，各音的音高對(duì)比關(guān)系維持不變時(shí)，人們對(duì) 樂曲原樣式的識(shí)別也將維持不變。
這種變調(diào)現(xiàn)象的識(shí)別與認(rèn)知不足南清醒的理智判斷出來(lái)的，而是人 們?cè)诟兄臒o(wú)意識(shí)中完成的。
影視動(dòng)麗聲音的“變調(diào)”處理往往足“保持原有聲音的基本載信單元的同時(shí)，根據(jù)所要表①
賢培 源：《電影肯樂概論》，浙江攝影出版社，1996年，第lol頁(yè)。132 第七章動(dòng)畫聲音的創(chuàng)作效果現(xiàn)的情感或情緒改變或加入某些特征音色”。
例如在迪斯尼動(dòng)畫片《鯊魚 黑幫》中，幾乎每一個(gè)角色的說(shuō)話聲音都各具特色，鯊魚黑幫中老大的聲音深沉沙啞富有磁性，使人 聯(lián)想起電影《教父》中黑手黨教父克利昂的形象；而小鯊魚杰克的聲音則是年輕、生澀的，巧妙地傳 達(dá)__r小鯊魚涉世未深、充滿幻想的人物特色。雖然這些角色都不是真正的人，但是細(xì)致生動(dòng)、富有區(qū) 別的配音讓這些形象富有生氣，宛如真人一般，令觀眾信服認(rèn)同。
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