南通宣傳制作中國動畫的一道獨(dú)特風(fēng)景線
(二)民族音樂
民族音樂是表現(xiàn)本民族色彩最佳的手段之一。
當(dāng)民族音樂被運(yùn)用到動畫片中，也就自然成為一個(gè)民 族最具代表性的符號。
在《千與千尋》中，日本民族的濃郁風(fēng)情不僅在場景中一覽無遺，也被巧妙地滲透在一個(gè)個(gè)音符 里。例如，小玲帶千尋去找湯婆婆要求在油屋工作的配樂《神明們》，其前奏“三味線”(類似三弦) 的旋律是典型的日本音樂風(fēng)格，而中間部分的跋的加入把油屋中眾神明泡湯的情形以及侍者們忙碌的 場景刻畫得細(xì)致人微；樂曲后半部分是弦樂合奏，跋的運(yùn)用不僅令樂曲氣勢磅礴起來，更加增添I『不 少東方韻味，配合滿眼的大小神明泡湯的情形，將日本獨(dú)特的風(fēng)景線——泡湯文化呈現(xiàn)在觀眾面前。
在影片中，這首配樂還用在了千尋目睹眾神坐船前來的場景中：千尋想按原路返回，卻發(fā)現(xiàn)來時(shí)的路 已變成了河流，黑暗中，河面上燈火輝煌的船正緩緩朝向自己駛來，在《神明們》的樂曲聲中，各路 神明優(yōu)哉游哉地從船上走下。
此時(shí)，音樂合著畫面中的神秘景象以及諸神明的各色神情都在觀眾腦海 中留下了深刻的印記。 在動畫中充分展現(xiàn)民族樂音也是中國動畫的一道獨(dú)特風(fēng)景線，這一點(diǎn)我們將在本章第三節(jié)“中國 動畫音效的創(chuàng)意風(fēng)格”中作較為詳細(xì)的探討。①孫立軍、碼華：《影視動畫影片分析》，海洋出版社 ，2005年，第32頁。134
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