滄州制作如何在flash動畫電影里講好一個故事？
三妖狐的銀幕移動方向。三妖狐首次出場，在畫面的 右邊偷窺。等袁公離洞上天述職，即從右往左飛奔，觀眾一看便知這三妖 狐是反面角色。“好人”前腳一離場，“壞人”后腳就出場．視覺上的錯位暗 示了正反兩股勢力將會隨著故事的發(fā)展發(fā)生激烈沖突，留給觀眾強烈的 觀影期待。無論是老妖狐第一次單獨出場找地方埋蛋，還是兩女妖狐路 過看榜被抓，還是斷腿狐的幾次出場．大多都是從畫面的右邊向左邊反向 運動的。如果我們再回頭細看表3-3三妖狐跪拜動作就會發(fā)現(xiàn)．三妖狐在 銀幕中H{現(xiàn)時，大多是面朝左，向左做跪拜動作。這些反向入畫的電影化 敘事都在刺激引導觀眾——這三個角色是“大壞蛋”。
其他角色的銀幕移動方向。分別是：①玉帝出 場從右 往左入畫；②眾仙隨玉帝赴瑤池盛會的方向與玉帝保持一致；③蛋生破土 而出．從下至上．表明其出世遇阻不容易，好在有驚無險；④好心的老婆婆 從左往右運動給蛋生餅吃；⑤小和尚從井里打水發(fā)現(xiàn)一個奇怪的蛋，嚇得 從右往左跑去告訴師父，為后面師徒倆為財為色大打出手埋下伏筆；⑥縣 令雖極其貪財．但對自己的爸爸卻可以說是孝心一片。創(chuàng)作者巧妙地運 用電影化敘事手段+讓角色從左入畫往右運動．意罔外露卻不張揚．可以 說分寸拿捏得非常到位。
除了X軸、y軸和Z軸之外，二維銀幕方向還包括四條對角線。圖所示為Xy軸(對角線)運動的難度： 下降對角線，重力有助于下降對角線的動作。下降看起來比較容易， 并且可能是不可避免的。一旦下降運動開始，就很難停止。從左往右是 更容易下降．因為這種下降運動和眼睛閱讀的方向相同。 上升對角線，重力會阻礙上升對角線的動作。掉下來然后往上運動 會更容易(翻譯有誤，應該是困難)些。從右到左的上升是所有銀幕方向 當中最困難的：這種上升既與眼睛閱讀的方向相反，又與重力的方向 相反。o
《天書奇譚》就像電影化敘事運用的教科書，是具有啟示性的，值得我 們反復觀摩研究。影片開場大致設定了銀幕方向大原則，即右上角為天 庭方向，左下角為人間方向(云夢山白云洞所處位置)。 如表3 7所示，鏡頭1為玉帝首次出場，其高高在上，赴瑤池盛會。角 色運動方向行下降對角線，重力有助于下降動作，意為較容易。袁公每次 下凡的鏡頭同樣利用“下降的必然性”且從右往左反向下降；鏡頭2蛋生 為找妖狐情愿讓縣令抓走，配合輕快的背景音樂，角色運動方向從左往右 下降，暗示著一心想找到妖狐的蛋生根本就沒有把這些“壞人”放在眼里， 百姓、觀眾大可不必為他擔心；鏡頭3蛋生在門外索要天書，二妖狐慌忙 上樓．角色運動方向從右往左且反重力上升。
第一次正面沖突即將爆發(fā)， 而透過妖狐反向反重力上升對角線的運動方向暗示了剛偷到天書的妖狐 此時底氣不足，顯得有些驚慌；鏡頭4結(jié)尾處袁公因再犯天條被抓回天庭 (與上次被抓相比，玉帝加派了雷公電母，鐘馗直接抓人而袁公也不再申 辯)，角色沿正向反重力上升對角線方向運動，正向預示結(jié)果的必然性．上 升對角線暗示袁公悲壯的結(jié)局。 以上的分析讓研究者相當振奮。無論是文學理論還是電影理論的誕 生，都是大量作品問世后的經(jīng)驗總結(jié)與歸納。美國學者詹尼弗-范茜秋 2005年提出的電影化敘事理論，同樣是建立在這樣的基礎上產(chǎn)生的。正 如邁克爾·提爾諾(Michael Tierno)，《編劇的亞里士多德詩學》 (Aristotle’SPoeti(’S for Screenwriters)的作者評價的：“她絕妙地展現(xiàn)了 電影化敘事的觀念，對于今后的編劇和電影制作人來說，這本書將是他們 靈感的源泉。”02009年我們才看到該書的中文版?！短鞎孀T》的導演王 樹忱、錢運達和編劇包蕾在1983年顯然是看不到這本書的。雖然“文革” 后許多西方電影理論和作品被大量地介紹到中國，但理論的引進不是兩、 三年就能消化并靈活地運用到實際的flash動畫電影制作中的。
所以這樣的檢 驗結(jié)果著實讓研究者大吃一驚、相當振奮。我們不禁要向為制作出如此 杰出flash動畫影片而努力的flash動畫藝術(shù)家們表示由衷的敬意。我們好奇他們靈 感的源泉來自哪里?我們不知道。但，有一點可以肯定的是，不是來自西 方。隱藏在《天書奇譚》等中國flash動畫電影中的諸多神奇密碼，還有待于后 人去一一解開。我們?yōu)橛醒鐾馁Y本而自豪。 如何在flash動畫電影里講好一個故事，一直是本書討論的焦點。講一個 好故事至少一方面要運用文學化敘事手段來講述．另一方面還要動用電 影化敘事手段來講述，只有兩方面相輔相成，才能使好故事成為好劇本． 然后才能為制作一部好flash動畫打下基礎。
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