茂名中國動畫發(fā)展歷程（萌芽于探索、穩(wěn)定發(fā)展、繁榮）時期制作介紹
三、中國動畫發(fā)展歷程 中國動畫電影作為一門新興的綜合藝術(shù)，自20世紀(jì)20年代初開創(chuàng)以來，歷經(jīng)了艱難曲折的發(fā)展歷 程，大致可分為五個時期。
(一)萌芽與探索時期(1922—1945) 1918年，隨著《從墨水瓶里跳出來》等美國動畫片陸續(xù)登陸上海，神奇的動畫片讓身處半殖民地 半封建社會的中國人深深著迷。抱著創(chuàng)造中國人自己的動畫片的信念，以萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、 萬滌寰為代表的第一代中國動畫人應(yīng)運(yùn)而生，成為中國動畫片的鼻祖。1922年開始，萬氏兄弟在上海 先后制作了多部動畫廣告片，他們從美國動畫片中獲得啟發(fā)，研究動畫的制作技術(shù)和拍攝方法，終于 解開了早期卡通動畫電影的秘密。經(jīng)過數(shù)年的探索，1926年，中國第一部頗具影響的動畫片《大鬧畫 室》問世，揭開了中國動畫史的第一頁。此后，萬氏兄弟不辭勞苦、堅持不懈地致力于中國動畫的創(chuàng) 作，1935年推出中國第一部有聲動畫片《駱駝獻(xiàn)舞》。20世紀(jì)40年代，萬氏兄弟又創(chuàng)作了中國動畫第 一部長片《鐵扇公主》，本片一經(jīng)推出便大受歡迎，發(fā)行遠(yuǎn)及東南亞和日本地區(qū)，為中國動畫進(jìn)軍亞 洲乃至國際市場打響了第一炮。此后，一批宣傳抗戰(zhàn)的動畫片，如《馬兒號》、《保家鄉(xiāng)》等也應(yīng)時 而生，成為呼應(yīng)社會、喚起民眾的革命大眾文藝的一分子。由此可見，中國動畫片在創(chuàng)作初期雖然起 步艱難，但是第一批動畫人通過百折不撓的學(xué)習(xí)和堅持不懈的探索，終于創(chuàng)作出具有民族特色并與時 代緊密相連的動畫片，走出了中國動畫堅實的第一步。
(二)穩(wěn)定發(fā)展時期(1946—1956) 1949年新中國成立后，東北電影制片廠開始了動畫片的創(chuàng)作。當(dāng)時的動畫影片主要有這樣的特點(diǎn) ：在題材上，以童話故事服務(wù)于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》(1952)等動畫片；在風(fēng)格上，踏上民 族化的道路，制作了木偶片《神筆》(1955)、動畫片《驕傲的將軍》(1956)；而在技術(shù)上，由黑白片 向彩色片轉(zhuǎn)化，攝制了中國第一部彩色木偶片《小小英雄》(1953)、第一部彩色傳統(tǒng)動畫片《烏鴉為 什么是黑的》(1955)。
(三)繁榮時期(1957—1965) 1957年，上海美術(shù)電影制片廠建立，這是中國第一家獨(dú)立攝制美術(shù)片的專業(yè)廠。廠長 諺畫!@黟i景；鐘黌特偉在第一時間提出了“走中國民族之路，敲喜劇風(fēng)格之門”的創(chuàng)作理念，開啟了 中國動畫從傳統(tǒng)文化藝術(shù)中汲取營養(yǎng)、力求表現(xiàn)出中國獨(dú)特風(fēng)格的新時期，并取得了驕人的成績。在 動畫片《驕傲的將軍》中，將軍的臉譜借鑒了京劇的人物造型，動作設(shè)計上采取京劇的程式，僅30分 鐘的動畫片充溢著濃郁的民族氣息，給人以耳目一新之感，對當(dāng)時動畫片的民族化探索起到了極大的 鼓舞作用。 同時，中國的動畫藝術(shù)家們積極致力于開拓動畫藝術(shù)表現(xiàn)手法的領(lǐng)域，提高動畫表現(xiàn)技藝。1958 年，中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》出爐，為中國動畫增添了一個富有鮮明民間藝術(shù)特色的新品 種。1960年，折紙片《聰明的鴨子》以情趣盎然和生動活潑的特色，為中國動畫再添一筆濃墨。同年 ，水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》的墜地震驚了整個世界影壇，也為世界動畫影壇增添了最能代表華夏 風(fēng)范的新片種。該片獲得1963年瑞士第41屆洛迦國際電影節(jié)短片銀帆獎，隨后又屢獲殊榮。水墨動畫 的魅力再次證明了“只有民族的，才是世界的”這一至今仍被人們反復(fù)提及的藝術(shù)創(chuàng)作理念。 20世紀(jì)50年代末到60年代中期形成了新中國動畫發(fā)展的第一個高潮，這一時期也是民族風(fēng)格逐漸 走向成熟的階段。其中扛鼎之作當(dāng)屬動畫片《大鬧天宮》上下集(1961、1964)，影片在造型、設(shè)景、 用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術(shù)、民間年畫的特色，同時又融入中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)，使 家喻戶曉的孫悟空形象躍然銀幕。
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