茂名中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展歷程（萌芽于探索、穩(wěn)定發(fā)展、繁榮）時(shí)期制作介紹
三、中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展歷程 中國(guó)動(dòng)畫電影作為一門新興的綜合藝術(shù)，自20世紀(jì)20年代初開創(chuàng)以來，歷經(jīng)了艱難曲折的發(fā)展歷 程，大致可分為五個(gè)時(shí)期。
(一)萌芽與探索時(shí)期(1922—1945) 1918年，隨著《從墨水瓶里跳出來》等美國(guó)動(dòng)畫片陸續(xù)登陸上海，神奇的動(dòng)畫片讓身處半殖民地 半封建社會(huì)的中國(guó)人深深著迷。抱著創(chuàng)造中國(guó)人自己的動(dòng)畫片的信念，以萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、 萬滌寰為代表的第一代中國(guó)動(dòng)畫人應(yīng)運(yùn)而生，成為中國(guó)動(dòng)畫片的鼻祖。1922年開始，萬氏兄弟在上海 先后制作了多部動(dòng)畫廣告片，他們從美國(guó)動(dòng)畫片中獲得啟發(fā)，研究動(dòng)畫的制作技術(shù)和拍攝方法，終于 解開了早期卡通動(dòng)畫電影的秘密。經(jīng)過數(shù)年的探索，1926年，中國(guó)第一部頗具影響的動(dòng)畫片《大鬧畫 室》問世，揭開了中國(guó)動(dòng)畫史的第一頁。此后，萬氏兄弟不辭勞苦、堅(jiān)持不懈地致力于中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng) 作，1935年推出中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》。20世紀(jì)40年代，萬氏兄弟又創(chuàng)作了中國(guó)動(dòng)畫第 一部長(zhǎng)片《鐵扇公主》，本片一經(jīng)推出便大受歡迎，發(fā)行遠(yuǎn)及東南亞和日本地區(qū)，為中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)軍亞 洲乃至國(guó)際市場(chǎng)打響了第一炮。此后，一批宣傳抗戰(zhàn)的動(dòng)畫片，如《馬兒號(hào)》、《保家鄉(xiāng)》等也應(yīng)時(shí) 而生，成為呼應(yīng)社會(huì)、喚起民眾的革命大眾文藝的一分子。由此可見，中國(guó)動(dòng)畫片在創(chuàng)作初期雖然起 步艱難，但是第一批動(dòng)畫人通過百折不撓的學(xué)習(xí)和堅(jiān)持不懈的探索，終于創(chuàng)作出具有民族特色并與時(shí) 代緊密相連的動(dòng)畫片，走出了中國(guó)動(dòng)畫堅(jiān)實(shí)的第一步。
(二)穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期(1946—1956) 1949年新中國(guó)成立后，東北電影制片廠開始了動(dòng)畫片的創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫影片主要有這樣的特點(diǎn) ：在題材上，以童話故事服務(wù)于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》(1952)等動(dòng)畫片；在風(fēng)格上，踏上民 族化的道路，制作了木偶片《神筆》(1955)、動(dòng)畫片《驕傲的將軍》(1956)；而在技術(shù)上，由黑白片 向彩色片轉(zhuǎn)化，攝制了中國(guó)第一部彩色木偶片《小小英雄》(1953)、第一部彩色傳統(tǒng)動(dòng)畫片《烏鴉為 什么是黑的》(1955)。
(三)繁榮時(shí)期(1957—1965) 1957年，上海美術(shù)電影制片廠建立，這是中國(guó)第一家獨(dú)立攝制美術(shù)片的專業(yè)廠。廠長(zhǎng) 諺畫!@黟i景；鐘黌特偉在第一時(shí)間提出了“走中國(guó)民族之路，敲喜劇風(fēng)格之門”的創(chuàng)作理念，開啟了 中國(guó)動(dòng)畫從傳統(tǒng)文化藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)、力求表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)特風(fēng)格的新時(shí)期，并取得了驕人的成績(jī)。在 動(dòng)畫片《驕傲的將軍》中，將軍的臉譜借鑒了京劇的人物造型，動(dòng)作設(shè)計(jì)上采取京劇的程式，僅30分 鐘的動(dòng)畫片充溢著濃郁的民族氣息，給人以耳目一新之感，對(duì)當(dāng)時(shí)動(dòng)畫片的民族化探索起到了極大的 鼓舞作用。 同時(shí)，中國(guó)的動(dòng)畫藝術(shù)家們積極致力于開拓動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)手法的領(lǐng)域，提高動(dòng)畫表現(xiàn)技藝。1958 年，中國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》出爐，為中國(guó)動(dòng)畫增添了一個(gè)富有鮮明民間藝術(shù)特色的新品 種。1960年，折紙片《聰明的鴨子》以情趣盎然和生動(dòng)活潑的特色，為中國(guó)動(dòng)畫再添一筆濃墨。同年 ，水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》的墜地震驚了整個(gè)世界影壇，也為世界動(dòng)畫影壇增添了最能代表華夏 風(fēng)范的新片種。該片獲得1963年瑞士第41屆洛迦國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)，隨后又屢獲殊榮。水墨動(dòng)畫 的魅力再次證明了“只有民族的，才是世界的”這一至今仍被人們反復(fù)提及的藝術(shù)創(chuàng)作理念。 20世紀(jì)50年代末到60年代中期形成了新中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的第一個(gè)高潮，這一時(shí)期也是民族風(fēng)格逐漸 走向成熟的階段。其中扛鼎之作當(dāng)屬動(dòng)畫片《大鬧天宮》上下集(1961、1964)，影片在造型、設(shè)景、 用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術(shù)、民間年畫的特色，同時(shí)又融入中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)，使 家喻戶曉的孫悟空形象躍然銀幕。
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