漫畫大師-埃米爾-科爾的flash動畫之路
埃米爾-科爾于1857年1月4日出生在巴黎，他以自己的姓氏而自豪，因為他的家族在這一地區(qū)居住數(shù)個世紀(jì)之久，而且他的一個關(guān)系最遠的祖先曾經(jīng)在1292年的公民編年史中被提及。后來，科爾在服兵役期間以整個軍團士兵(包括上校)為模特兒，畫了一些肖像畫，由此發(fā)現(xiàn)了自己的繪畫天賦。退役后，埃米爾開始從師于畫家Andre GiII，在他即將成名的時候，埃米爾把自己的名字改為Cohl(科爾)，因為他認為名字中有點異國1情調(diào)會對他的成功有所幫助。
科爾是一個多才多藝的人，早年他為幾家雜志社工作，提供他的
漫畫作品。19世紀(jì)80年代期間他開始從事攝影工作，他同時對表演和魔術(shù)也都十分感興趣。他直到1907年才開始接觸電影，起因于一個偶然的機會。科爾發(fā)現(xiàn)一個廣告公司抄襲了他的一幅小插圖，抱著找一份工作的動機，他去了這家廣告公司老板的辦公室去索取賠償金。老板不但沒有對他申訴的理由提出異議，還邀請科爾加入他的特技部門的智囊團。據(jù)史料記載，科爾進入電影領(lǐng)域的時候，也正是布萊克頓(Blackton)的“鬧鬼的旅館”搬上法國銀幕的時期。當(dāng)時，電影制片人絞盡腦汁想要搞懂這部影片是如何制作出來的。據(jù)說只有科爾解開了這個難題，他用在《鬧鬼的旅館》一片中發(fā)現(xiàn)的基本規(guī)律發(fā)展出自己的風(fēng)格和藝術(shù)形式。并在幾個月后完成了第一部法國動畫影片《幻影集》?？茽柕倪@部影片比起布萊克頓的作品更具超現(xiàn)實意義。藝術(shù)質(zhì)量也更勝于《鬧鬼的旅館》。由于布萊克頓注重逼真性，他總是很注意表現(xiàn)動畫場景與現(xiàn)實世界的聯(lián)系。相反，這位法國人將動畫的理念帶入圖形學(xué)世界，賦予動畫創(chuàng)作獨立自主的特質(zhì)。他創(chuàng)造的角色要經(jīng)歷種種離奇的冒險活動，《幻影集》片長4分鐘，于1908年8月17日首次在Gymnase劇場放映(見圖2一14)。觀眾對這一類型的影片十分歡迎，制片商也開始委托科爾進行更多新影片的創(chuàng)作。到1908年為止，科爾已經(jīng)制作了五部以上的動畫片，考慮到當(dāng)時制作影片過程中耗時的工藝技術(shù)，這個數(shù)字的確是驚人的。在1923年之前，科爾以瘋狂的速度制作影片，據(jù)他本人統(tǒng)計，那段時間(1908—1923年)完成的短片起碼有300多部，他也許還忘記了自己的其他特效片段和喜劇場景中的動畫加片。1912年他加入Eclair公司之后被調(diào)到了美國在Fort Lee的分公司，在那里他制作了動畫系列片Snookums，這是一部根據(jù)McManus的漫畫角色創(chuàng)作的系列片，被認為是早期的卡通動畫影片時代最杰出的作品。
在美國，科爾培養(yǎng)造就了一支訓(xùn)練有素的
宿遷flash動畫制作團隊，他在給Fort Lee寫的一封信的一段中表明了他對團隊成員的贊賞及制片人慷慨資助藝術(shù)家的興致。在隨后數(shù)年中，他逐漸發(fā)現(xiàn)，美國的勞動力合理化配置以及有效的管理組織使美國人可以不斷向歐洲市場輸出電影，并已擊敗來自個體制片人的競爭。這些現(xiàn)象使他對這種工作方式的態(tài)度有所改觀。
1914年3月，科爾回到了巴黎。在戰(zhàn)爭期間，他開始創(chuàng)作另～部系列片F(xiàn)lambeau，同時制作了一些反戰(zhàn)宣傳片。戰(zhàn)后他漸漸把興趣放在科教片和廣告片的制作方面，1938年1月20日科爾去世，享年81歲。在科爾的電影生涯中，最值得注意的時期當(dāng)屬1910年之前在為Gaumont工作的那段時間，這位繪制員兼導(dǎo)演充滿了無盡的幻想。他故事中的角色常常創(chuàng)造自己，隨后又毀掉自己，不斷地變形，雖然被傘戳破卻不流一滴血，受害者最后卻淪為長著人臉、尾巴頂端有眼球的怪物?？茽柌粷M足于只用繪畫來創(chuàng)作，他也用木偶和實物制作動畫，不斷研究新的技巧，并采用直接在膠片上著色的手法制作了The Animated Fan。
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