世界動(dòng)畫的工業(yè)模式簡(jiǎn)介
19世紀(jì)時(shí)期的歐洲動(dòng)畫沒有像美國(guó)一樣發(fā)展成為
動(dòng)畫的工業(yè)模式，但并不是沒有探索者的足跡，斯坎迪納維亞半島的動(dòng)畫家維克多•柏格達(dá)(Victor Bergdah)于1915年曾拍攝過一部九分鐘的動(dòng)畫片訂rolldryckenl)，是關(guān)于酒精作用的故事，在當(dāng)時(shí)的票房和評(píng)價(jià)都不錯(cuò)，但它引起的熱潮在瑞典也只維持了幾年而已，到1920年就逐步冷卻下來。
在俄國(guó)，隨著電影工業(yè)的開始，逐漸出現(xiàn)了一些動(dòng)畫電影工作者和不同凡響的作品。其中有布朗柏姐妹在1925年完成的《中國(guó)烽火》(Chinese on Fire)，之后就保持每年一部創(chuàng)作，持續(xù)了多年。俄國(guó)的動(dòng)畫家很快就發(fā)現(xiàn)了他們國(guó)家的豐富文化遺產(chǎn)是動(dòng)畫創(chuàng)作取之不盡的源泉，包括寓言、童話和傳統(tǒng)木偶劇，都是非常寶貴的創(chuàng)作素材。
德國(guó)女導(dǎo)演洛特•賴寧格于1926年拍攝的剪紙動(dòng)畫片《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》，被動(dòng)畫史學(xué)家認(rèn)為是世界上第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。該片根據(jù)卜千零一夜》改編而來，導(dǎo)演使用手工剪刀剪裁出她的角色，用線做鉸鏈連接角色各個(gè)身體部件。拍攝時(shí)將角色置于一個(gè)玻璃臺(tái)上，燈光從下方投射，攝影機(jī)從上方拍攝。每幀曝光畫面間角色的位置只作細(xì)微的變化，從而連接成一系列完整的動(dòng)作。該片使用35毫米膠片拍攝，長(zhǎng)達(dá)65分鐘。該片是有聲電影誕生前夕的一部典型的默片，每一個(gè)段落中間插入了德文字幕解釋劇情(見圖2—18)。
20年代戰(zhàn)后的歐洲，隨著各種思潮的出現(xiàn)，促進(jìn)新的美學(xué)觀念的誕生和相應(yīng)技術(shù)的開發(fā)。抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)使動(dòng)畫藝術(shù)家專注于對(duì)元素的運(yùn)用與開發(fā)，引發(fā)了蒙太奇理論的建立，對(duì)視覺藝術(shù)造成很大影響。這個(gè)運(yùn)動(dòng)也受到包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院理念的影響，其主旨在改變和統(tǒng)一藝術(shù)的規(guī)則，包括設(shè)計(jì)、建筑、戲劇和電影。非具象、抽象前衛(wèi)的動(dòng)畫在此運(yùn)動(dòng)的影響下應(yīng)運(yùn)而生。在俄國(guó)出生后來旅居法國(guó)的畫家舍維吉、瑞典的維京•伊格林(Viking Eggeling)以及德國(guó)的奧斯卡•費(fèi)辛杰(OscarFischinger)、漢斯•瑞克特(Hans Richter)、華特•魯特曼(Walter Ruttmann)等，都是運(yùn)用動(dòng)畫追求藝術(shù)形式的畫家。例如瑞克特的動(dòng)畫中重復(fù)出現(xiàn)的幾何建筑圖形，在不同節(jié)奏下作角度以及大小遠(yuǎn)近的變化，觀者有如體驗(yàn)動(dòng)態(tài)觀賞建筑物的經(jīng)歷，沉浸在其發(fā)展的動(dòng)作邏輯、美感和連續(xù)的韻律之中。
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