安慶動(dòng)畫(huà)片中的場(chǎng)景和環(huán)境并非同一概念制作動(dòng)畫(huà)案例
第二節(jié) 城市背景動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展考略 以城市文化為背景的動(dòng)畫(huà)作品作為動(dòng)畫(huà)文化研究的亞類(lèi)型，在此領(lǐng)域的研究 鮮有范本，因此，對(duì)其產(chǎn)生、發(fā)展進(jìn)行探索成為研究的起點(diǎn)。在這個(gè)歷史的舞臺(tái) 上，將不僅僅只是演繹城市化的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)及其物質(zhì)性的變革，必然與之相輔相成 的城市精神，也將獲得嶄新的演出。而這種伴隨著歷史發(fā)展和社會(huì)轉(zhuǎn)型所必然會(huì) 產(chǎn)生的新的社會(huì)人文現(xiàn)象，總是會(huì)為思想文化所首先感知；當(dāng)然它們也會(huì)為電影 所敏銳地感知以及會(huì)將它們作為自己的表現(xiàn)主題。
①城市化的進(jìn)程，帶來(lái)了生活 方式、消費(fèi)習(xí)慣的顛覆性變遷，因而也體現(xiàn)出呈像景觀的革命性變化。在動(dòng)畫(huà)作 品中，往往除了故事發(fā)生的場(chǎng)景、環(huán)境和時(shí)空凸顯出城市文化的淺層表象之外，動(dòng) 畫(huà)作品本身折射出的關(guān)于“城市化”以及社會(huì)發(fā)展過(guò)程中的“城市病”、“千城一面” 的城市建筑等，既寄托了宏大敘事背后全人類(lèi)的主題，也承載了作者心底流淌出 來(lái)的對(duì)于城市生活的感慨，對(duì)于高樓大廈的茫然和對(duì)于“大都市”內(nèi)心的恐慌。 一、緣起：獨(dú)立于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和環(huán)境 場(chǎng)景是展開(kāi)動(dòng)畫(huà)片情景單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境，是動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)中的基本 概念之一。動(dòng)畫(huà)片中的場(chǎng)景和環(huán)境并非同一概念，它們既有分別又有關(guān)聯(lián)。環(huán)境 是劇本中所涉及的時(shí)代、社會(huì)背景以及具體的自然環(huán)境和地域等，還包括劇中主 要角色生活活動(dòng)的場(chǎng)所和空間，是一個(gè)廣義的、大的概念。而場(chǎng)景是指劇情展開(kāi) 的、具體的、物質(zhì)的單元場(chǎng)景，每一個(gè)單元場(chǎng)景都是構(gòu)成動(dòng)畫(huà)片環(huán)境的基本單元。
② 因此，城市背景動(dòng)畫(huà)片的出發(fā)點(diǎn)是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和環(huán)境的整合。 一般意義上講，動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景類(lèi)型分為室內(nèi)景、室外景以及室內(nèi)和室外結(jié)合 的場(chǎng)景三種。而城市背景的動(dòng)畫(huà)片，可以涵蓋包含城市元素的所有場(chǎng)景。室內(nèi)景 分為私人空間和公共空間兩種，必須配合室外景才可以明確辨別動(dòng)畫(huà)片發(fā)生的背景。而相對(duì)于室內(nèi)私人空間來(lái)說(shuō)，室內(nèi)公共空間更 容易辨別出城市的特性。地鐵 站、超市、高樓大廈的內(nèi)部以及體育場(chǎng)、酒吧等，本身就具有城市的符號(hào)意義。
例如，日本動(dòng)畫(huà)《魔女宅急便》中的少女起居室，單從室內(nèi)環(huán)境很難分辨是城 市還是非城市，而要借助室外的風(fēng)光一一稻田、鄉(xiāng)間小路等來(lái)表明其背景。而同 為日本動(dòng)畫(huà)片的《回憶過(guò)去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》中，女主人公處于車(chē)站的場(chǎng)景，繁華的中 央車(chē)站，密集的人流，標(biāo)明時(shí)間、路線、站名、地點(diǎn)的標(biāo)識(shí)牌，很容易讓人明確動(dòng)畫(huà) 片的背景是城市。同樣，在《魔女宅急便55中的另一場(chǎng)景～大型超市，也可以不 必借助室外環(huán)境，就能讓受眾分辨影片的背景。超市在通常意義上而言，原本就 是都市的一個(gè)符號(hào)指向。 而對(duì)于室外場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，常常用普遍性符號(hào)和地標(biāo)符號(hào)來(lái)表征城市的存在。室 外場(chǎng)景是指除房屋建筑內(nèi)部之外的一切自然和人工場(chǎng)景，例如宮殿、廟宇、院落、 工地廠房、街道、廣場(chǎng)、碼頭、車(chē)站、山谷、森林、外星系以及完全虛幻的時(shí)空環(huán)境等 等。而一些普遍性的符號(hào)，例如地鐵、高樓大廈、立交橋、娛樂(lè)場(chǎng)所等，很容易反映 出動(dòng)畫(huà)片是以城市作為敘事背景的；而另外一些符號(hào)，主要是地標(biāo)性符號(hào)，或者說(shuō) 個(gè)性化符號(hào)。它們的出現(xiàn)可以明確表征動(dòng)畫(huà)片是以哪個(gè)城市作為背景的，因此這 類(lèi)動(dòng)畫(huà)片相對(duì)而言寫(xiě)實(shí)性比較強(qiáng)。像美國(guó)動(dòng)畫(huà)《獅子王》，其發(fā)生的環(huán)境是森林， 僅從表象上就可以斷定影片的非城市背景。再例如，《美麗城乏重奏》中，被解構(gòu) 和重組的自由女神像，戲仿好萊塢的“Hollyfood”，使受眾能夠感受到動(dòng)畫(huà)片傳遞 來(lái)的信息～～紐約，是動(dòng)畫(huà)片發(fā)生的背景。還有其他諸如此類(lèi)的元素，例如“埃菲 爾鐵塔”和“巴黎圣母院”代表法國(guó)的巴黎，“長(zhǎng)城”表征中國(guó)。這些符號(hào)已經(jīng)沖破 文化的界限達(dá)成人類(lèi)的共識(shí)。
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