安慶有制作flash動畫制作的個人團隊么？
所以，我們應(yīng)該把每一張動畫理解為運動過程中的一個個瞬間凝固，而不
是一個個靜止的動態(tài)加在一起構(gòu)成一個運動。在繪制原動畫時，心中一定要先
動起來．就不會光在兩張原iIfij或動畫之間簡單地確定線條的“準確”位置了。而
要在繪制任何一個畫面時都將它和運動的總體趨勢聯(lián)系起來，也要用同樣的方
法去檢查你的原動i田i是否真正準確，這就是為什么很多專業(yè)原動畫繪制人員喜
歡在繪制過程中不停翻動多張畫面用以檢查動作的原因。
也許有人(特別是專業(yè)人士)會質(zhì)問我，近百年來老前輩都是這么分解、設(shè)
汁動作的，你何德何能敢質(zhì)疑經(jīng)典?!
首先，我要舉雙手、雙腳肯定以“迪士尼九老”總結(jié)的十二大定律為代表的
原、動畫經(jīng)典理論是完全正確的，“預備動作、跟隨、擠壓和拉伸、弧線、次要運
動”等法則使我受益終生。我只是想說，如果我們跳出原、動畫的技術(shù)操作范
疇，換個角度(例如以動畫的角度)重新審視這些原則，就會發(fā)現(xiàn)它們遠沒有看
上去那么晦澀難懂、專業(yè)到嚇死人。這就如同一個精通攝影、攝像知識的人學
習電腦動畫制作軟件會比較容易上手，因為那些鋪天蓋地的菜單與指令只不過
在模仿攝影師的操作而已。同理，很多貌似深不可測的原、動畫技巧其實都在
模仿動畫。
例如，“延續(xù)你的動作”(Progress the Action)是口型動畫的精髓。這一創(chuàng)作
原則的靈感來自木偶動畫，即那種手上戴個手套式布偶的動畫。這種動畫貌似
可利用的素材并不多，遠沒有動畫可以表現(xiàn)的空間大，為什么還會令人覺得有
趣?I捌為它不是以對準嘴型為動作目的，而是按照語言節(jié)奏、情緒進行各種運
動(向前，向后，向旁邊等)，所以觀眾會忽略布偶嘴型并不豐富的缺陷而把口型
作為整體動畫的一部分看待。其實把“延續(xù)你的動作”翻譯成動畫專業(yè)名詞就
是“在行動中說話”一對這個動IⅢi界流傳多年的“秘訣”是否瞬問覺得豁然開朗
了?再從動畫的角度將這個“秘訣”放大來看——不要局限于角色說話時的嘴
型問題，而要從整體動畫考慮，嘴型只是全部動畫的一部分而已。哪個活人說
話時一動不動?一定是根據(jù)情緒與語言節(jié)奏下意識地運動。當動畫師宏觀地
看待嘴部運動與全身動畫的關(guān)系時白然就會“延續(xù)你的動作—7，。當你搞懂了
這一點后，再考慮一下——說話時一定要運動嗎?不一定吧?那只是大部分西
方人的說話方式，東方人說話時很多時候是不動的。就算東方人也是動著說話
的，如果我們能設(shè)計一個規(guī)定情境與人物性格使角色合情合理、一動不動地說
話，也許會產(chǎn)生更好的效果。
轉(zhuǎn)載請注明：
安慶flash動畫制作公司：http://www.haldonestatewines.com/city117/
