遵義動(dòng)畫(huà)制作
二、夸張手法在動(dòng)作設(shè)計(jì)中的作用
影視動(dòng)畫(huà)是一種獨(dú)特的繪畫(huà)表演藝術(shù)，它的制作是要求有一定的技巧性。如果只是生硬的將實(shí)際生活中的各種動(dòng)作照搬過(guò)來(lái)投放到屏幕上，那么它就不能稱(chēng)作為影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作，而是一種寫(xiě)實(shí)。要想進(jìn)行真正的影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作，就一定要在現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作的基礎(chǔ)上用動(dòng)畫(huà)的特征進(jìn)行修飾，從而獲得更好的藝術(shù)效果。在動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中，創(chuàng)作者通常會(huì)使用夸張的藝術(shù)手法來(lái)處理人物的動(dòng)作或者人物的形象，但是正像任何事情一樣都要有個(gè)度，夸張?zhí)幚硪残枰幸粋€(gè)度的范圍，不能超過(guò)這個(gè)范圍，否則就不是真正的藝術(shù)創(chuàng)作了。要想滿足夸張?zhí)幚淼暮侠硇裕捅仨氁裱韵氯齻€(gè)要求。
1、被夸張?zhí)幚淼氖挛镆欢ㄒ醋陨睢Ｋ自捳f(shuō)得好，藝術(shù)源于生活而高于生活。這句話的意思是說(shuō)，藝術(shù)是來(lái)自于生活的，同樣藝術(shù)作品也是來(lái)自于生活的。動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)創(chuàng)作手法是對(duì)現(xiàn)實(shí)中的事物進(jìn)行一種提煉，如果創(chuàng)作的藝術(shù)作品不是來(lái)自于生活或者脫離了實(shí)際，那么就不能為大眾所理解也就不能稱(chēng)之為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品了。
2、夸張的應(yīng)用應(yīng)該有目的性，不能盲目的夸張，不能為夸張而夸張，夸張只是為達(dá)到一種表現(xiàn)效果的一種手段，而不是目的。影視動(dòng)畫(huà)中的夸張往往是用來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中某個(gè)需要重點(diǎn)表現(xiàn)的部分，所以在使用夸張?zhí)幚碇埃欢ㄒ_定好畫(huà)面中的哪個(gè)方面需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)的目的是什么，而不是盲目性的強(qiáng)調(diào)某個(gè)方面。除此之外，夸張還具有選擇性，不要每個(gè)方面，每個(gè)畫(huà)面都進(jìn)行夸張?zhí)幚?，?yīng)該根據(jù)故事情節(jié)的需要，人物的形象特征來(lái)進(jìn)行有選擇性的夸張?zhí)幚?。多余的或者過(guò)度的夸張?zhí)幚頃?huì)引導(dǎo)觀眾去關(guān)注畫(huà)面中一些無(wú)關(guān)緊要的畫(huà)面，從而錯(cuò)過(guò)了動(dòng)畫(huà)中重點(diǎn)表現(xiàn)的部分，而這些多余的夸張?zhí)幚硪簿陀锌赡艹蔀檎縿?dòng)畫(huà)中最為失敗的一筆。
3、運(yùn)用夸張應(yīng)掌握適度原則。一部動(dòng)畫(huà)中往往只需要幾處進(jìn)行夸張?zhí)幚恚^(guò)多的夸張?zhí)幚?，反而?huì)引起觀眾的不適，起不到預(yù)期的效果，同時(shí)也脫離了生活實(shí)際，甚至?xí)乖颈容^優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品黯然失色。動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和動(dòng)作設(shè)計(jì)是一個(gè)非常復(fù)雜的思維過(guò)程，參與動(dòng)畫(huà)制作的每一個(gè)工作人員都應(yīng)該將整個(gè)過(guò)程熟悉一遍，這樣才能在制作過(guò)程中明確每一步的制作目的，不至于被繁瑣的工作弄昏了頭腦。比如說(shuō)卓凡動(dòng)畫(huà)制作公司在制作動(dòng)畫(huà)時(shí)就非常注重整體和細(xì)節(jié)上的把握，制作中的每一步的目的都非常明確，主旨非常鮮明，從不做浪費(fèi)時(shí)間的無(wú)用功。在創(chuàng)作過(guò)程中不斷探索，在探索中不斷的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷地取得進(jìn)步。
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