衡水宣傳動(dòng)畫的“以情感人”制作案例《父與女》
(二)感受動(dòng)畫藝術(shù)的靈魂 上個(gè)世紀(jì)的60年代是迷幻音樂的黃金時(shí)代，波普拼貼藝術(shù)正在流行。波普 藝術(shù)是上世紀(jì)50年代中期以后的十年中，在美國和英國發(fā)展出的一個(gè)新的藝術(shù) 流派。被冠以“波普藝術(shù)家”的這些人在這段時(shí)期的創(chuàng)作中都有一個(gè)共同的特征， 他們以流行的商業(yè)文化形象和都市生活中的日常之物為題材，采用的創(chuàng)作手法也 往往反映出工業(yè)化和商業(yè)化的時(shí)代特征。造成波普藝術(shù)的元素并非到處都有，戰(zhàn) 后英美的城市文化是其生長的特殊土壤。只有與這種城市文化接觸密切的藝術(shù) 家才能抓住波普藝術(shù)特有的格調(diào)和表現(xiàn)手法。 四十多年前一部叫做《黃色潛水艇》的動(dòng)畫就是在這種文化中誕生的。
那個(gè) 年代，各種勢力、訴求、文化和潮流各自為政，藥物為青年人帶來的激動(dòng)人心的化 學(xué)反應(yīng)演繹為和平與愛的口號(hào)、迷幻搖滾、丙烯畫和燈光藝術(shù)等種種令人迷幻的 形式。在這個(gè)年代里，《黃色潛水艇》選擇了去烏托邦的旅程作為敘事模型。
在《黃色潛水艇》中，迷幻的味道通過動(dòng)畫作為詮釋 的窗口。盡管主題晦澀，情節(jié)冗 長，但是歌者自己卻沉湎于其中，創(chuàng)作者與那個(gè)時(shí)代的許多年輕人一樣，沉浸在社 會(huì)文化的氣息里，或者堅(jiān)強(qiáng)或者孤單。畢竟，他們選擇了用這種方式來表達(dá)自己， 于是，在動(dòng)畫的世界里，他們與自己的靈魂更加接近，與動(dòng)畫藝術(shù)的靈魂更加渾然 一體。 觀看動(dòng)畫片時(shí)，我們都會(huì)不由自主地與劇中的角色同呼吸，共命運(yùn)。我們會(huì) 深深沉浸在這種動(dòng)畫視聽語言為我們營造的魔幻世界里不能自拔，事實(shí)上，在看 動(dòng)畫的過程中，我們也在審視自己和周圍的世界，以期獲得更多精神上的共鳴。 或許，這種被激起的共鳴，被點(diǎn)燃的溫柔，被放逐的釋然，讓人們在精神上進(jìn)行了 一次富有沖擊力的文化旅行，而這就是動(dòng)畫藝術(shù)的價(jià)值所在。
動(dòng)畫的“以情感人”，可以通過《父與女》這部動(dòng)畫短片來表明?！陡概c女》是榮 獲2000年第73屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，由英國動(dòng)畫導(dǎo)演米切爾·德·維特創(chuàng) 作的動(dòng)畫短片。通過短短7分多鐘的時(shí)間，它向我們展現(xiàn)了一對(duì)父女之間守候、 等待、期盼與相逢的影像。對(duì)于其成功，賈否認(rèn)為，“這部動(dòng)畫短片之所以獲得如 此高的藝術(shù)成就，是因?yàn)樗脛?dòng)畫的術(shù)語恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了一個(gè)永恒的話題，抓住了 欣賞者的情感需求點(diǎn)——親情，這是永遠(yuǎn)駐留在人類內(nèi)心深處最重要的情感。”①
在《父與女》中，作者以溫馨的筆調(diào)，向人們講述了一個(gè)女兒等候父親歸來的簡單 故事。高大的父親和幼小的女兒一起騎車來到湖邊，父親劃船遠(yuǎn)去，小女兒焦急 地等待著。然而父親一直都沒有返航的跡象。光陰荏苒，女兒由小孩成長為少 女、婦人乃至佝僂老嫗。最終，蒼老的女兒走到遍是篙草的干涸湖底，發(fā)現(xiàn)半掩埋 于流沙之中的小舟，揣測這曾經(jīng)是載著父親駛向遠(yuǎn)方的船，女兒不由自主地躺到 船里睡著了。朦朧之中父親從遠(yuǎn)方走來，老嫗邁著顫抖的腳步奔向父親，曾經(jīng)逝 去的歲月倒流，讓老嫗成為小女孩奔到父親面前，父女幸福地?fù)肀г谝黄稹?dǎo)演 “米切爾·德·維特的作品風(fēng)格一貫是用極簡練的線條創(chuàng)造出最大程度的情感效 果。比如這部《父與女》，此外還有同樣優(yōu)秀的《和尚與魚》(第67屆奧斯卡最佳動(dòng) 畫短片提名)等。他創(chuàng)造出的藝術(shù)形象總是能以一種特定的‘魔法’激發(fā)欣賞者的 審美情感，可以說以情感人，追求神似與意境是米切爾的拿手好戲。在《父與女》 這部動(dòng)畫短片中就集中體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
從舒緩悠揚(yáng)的《溜冰圓舞曲》開場，一道道 的自行車壓過池塘邊的水跡，拂面的微風(fēng)和輕輕揚(yáng)起的衣角，畫面中淡淡的思念 隨景物的更迭慢慢氳開，故事就這樣含蓄地娓娓道來。而作為欣賞者的我們，就 是這樣不由自主地沉浸在動(dòng)畫角色經(jīng)歷的情感世界里，哪怕是我們看不到他們的.表情，聽不到他們所講的只言片語，可是卻能被深 深打動(dòng)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的變化，深深 淺淺的色調(diào)里都有故事。”①也正如作者所言，“我最希望塑造與眾不同的結(jié)尾，這 能夠留給觀眾回味的空間。已經(jīng)蒼老的女兒又回到了童年，畫面里回蕩著虛幻的 音樂，這是在幻想中完成的。實(shí)際上，這是小女孩的記憶與父親的重逢，遙不可及 的夢想以及長久的渴望，最終在結(jié)尾得到實(shí)現(xiàn)。這樣一種非理性的結(jié)尾，你盡可 以按照你的意愿去猜測。我認(rèn)為結(jié)尾并不是結(jié)束，它其實(shí)是故事真正的高潮，它 應(yīng)該是開放的、自由的。”
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