益陽(yáng)宣傳MG動(dòng)畫之卡通畫的價(jià)值
其次，要護(hù)長(zhǎng)容短。尊重中國(guó)動(dòng)嘶電影成長(zhǎng)的規(guī)律，研究中國(guó)flash動(dòng)畫背 后本應(yīng)承載的民族文化，尋找真正適合中國(guó)flash動(dòng)畫發(fā)展的規(guī)則，是希望改善 中國(guó)flash動(dòng)畫現(xiàn)狀的我們應(yīng)該持有的信念。我們承認(rèn)西方flash動(dòng)畫創(chuàng)作的質(zhì)量與 理念，確實(shí)已經(jīng)走在了我們的前面，但是，西方的規(guī)則不能成為全世界的規(guī)則。如果我們過分地強(qiáng)調(diào) 與國(guó)際接軌，一味地追求與西方步調(diào)一致，那 么中國(guó)flash動(dòng)畫電影應(yīng)有的文化自覺就有可能被忽視。中國(guó)flash動(dòng)畫電影的出路 不是西化式的．中國(guó)flash動(dòng)畫電影應(yīng)當(dāng)反映中國(guó)人自己的民族文化。
再次，解決flash動(dòng)畫沒人看的關(guān)鍵，是要把故事講好。中國(guó)flash動(dòng)畫電影發(fā)展 到今天匠氣太重，靈氣不夠。flash動(dòng)畫電影人要有“給兒童最好的而不是最流 行的flash動(dòng)畫片”(梅子涵語(yǔ))的志向。如何講好故事，flash動(dòng)畫電影在創(chuàng)作原則上 與兒童文學(xué)是相通的。結(jié)合兒童文學(xué)講故事的總體構(gòu)思技巧，探究flash動(dòng)畫 電影講故事的藝術(shù)是帶有互益性質(zhì)的。這里所說總體構(gòu)思主要包含：結(jié) 構(gòu)(故事的謀篇布局)、角色(人物的形象塑造)、情節(jié)(事件的安排與處 理)、改編(再創(chuàng)造的原則與形式)?？傮w構(gòu)思就是統(tǒng)籌安排這些關(guān)系，具 體落實(shí)到一部flash動(dòng)畫電影創(chuàng)作“諸多方面的總設(shè)想，是一種和諧統(tǒng)一的把 握。因此．在總體構(gòu)思中．還必須顧及整體概念上各部分協(xié)調(diào)的準(zhǔn)確 性”。o當(dāng)然對(duì)flash動(dòng)畫電影來說，還有如何發(fā)揮flash動(dòng)畫電影特性等問題需要考 慮，畢竟flash動(dòng)畫電影是一門需要多兵種聯(lián)合作戰(zhàn)的藝術(shù)。雖然不同的flash動(dòng)畫 電影導(dǎo)演有各自的創(chuàng)作習(xí)慣。不能強(qiáng)求一律。作為觀眾我們?cè)谙硎軅€(gè)性 的同時(shí)，也想看到這種個(gè)性是如何在共性的基礎(chǔ)上發(fā)展并建立起來的。 總結(jié)創(chuàng)作中一些共同規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)．加以借鑒和改進(jìn)，是本書的最終目標(biāo)。
囿于筆者單薄的學(xué)養(yǎng)．在研究這樣一個(gè)跨學(xué)科的課題時(shí)，因篇幅及時(shí) 問的限制，不少問題未能很好地展開。比如，為集中筆力省去了對(duì)國(guó)外動(dòng) 畫作品的分析；無暇顧及20 tI；t紀(jì)90年代后，尤其是近幾年中國(guó)flash動(dòng)畫電影 的探究；各個(gè)時(shí)代都需要領(lǐng)軍人物，美國(guó)有迪士尼、El本有手蟓治蟲、宮崎 駿、中國(guó)有萬(wàn)氏兄弟、特偉、阿達(dá)等，本書缺少對(duì)這些代表人物的比較研 究；同樣各國(guó)flash動(dòng)畫的黃金時(shí)代總有一面旗幟(制作工廠)，美國(guó)有迪士尼、 日本有東映flash動(dòng)畫、中國(guó)有上海美術(shù)電影制片廠，本書更無暇討論90年代 后中國(guó)flash動(dòng)畫生產(chǎn)“軍閥混戰(zhàn)”致使大量人才從上美影廠流散等問題。本書 的另一個(gè)遺憾是，因?yàn)闀r(shí)問關(guān)系、資料匱乏，對(duì)文革時(shí)期的flash動(dòng)畫沒法展開 討論，筆者堅(jiān)持認(rèn)為文革flash動(dòng)畫的學(xué)術(shù)價(jià)值是值得挖掘的。另外，由于時(shí)間 倉(cāng)促，工作量大，所以中國(guó)flash動(dòng)畫作品備忘錄僅整理至90年代以前。好在 筆者有關(guān)中同動(dòng)I(Iil電影的追問才剛剛開始．隨著今后研究的深入，筆者將 盡可能地彌補(bǔ)這些遺憾．將此研究T作持續(xù)地進(jìn)行下去。使某些提法更加 準(zhǔn)確、內(nèi)容更加充實(shí)飽滿。
最后，我想以張愛玲《論卡通之前途》0中的一段話作為最后結(jié)語(yǔ)： 卡通畫是有它的新前途的。有一片廣漠的豐肥的新園地在等候著卡 通畫家的開墾。未來的卡通畫決不僅僅是取悅兒童的無意識(shí)的娛樂。未 來的卡通畫能夠反映真實(shí)的人生，發(fā)揚(yáng)天才的思想，介紹偉大的探險(xiǎn)新 聞．灌輸有趣味的學(xué)識(shí)。譬如說．“歷史”．它就能供給卡通數(shù)不盡的偉大 美麗的故事。這些詩(shī)一樣的故事，成年地堆在陰暗的圖書館里漸漸地被 人們遺忘了．死去了；只有在讀歷史的小學(xué)生的幻想中，它們有時(shí)暫時(shí)蘇 醒了片刻。
卡通畫的價(jià)值，為什么比陳列在精美展覽會(huì)博物院里的古典 的杰作偉大呢?就是因?yàn)樗菍儆趶V大的熱情的群眾的。它能夠把那些 死去了的偉大的故事重新活生生地帶到群眾面前。一個(gè)好的歷史卡通必 須使讀過歷史的與未讀過歷史的人全懂得，而且必須引起他們的興趣。 將來，當(dāng)卡通畫達(dá)到藝術(shù)的頂峰的時(shí)候，現(xiàn)在的這種滑稽的神話式的卡通 并不會(huì)消滅?？墒撬荒茉谡麄€(gè)的卡通界中占著小小的一席地，“聊備一 格”而已。 卡通的價(jià)值決不在電影之下．如果電影是文學(xué)的小妹妹，那么卡通便 是二十世紀(jì)女神新賜予文藝的另一個(gè)玉雪可愛的小妹妹了。我們應(yīng)當(dāng)用 全力去培植她，給人類的藝術(shù)發(fā)達(dá)史上再添上燦爛光明的一頁(yè)。
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