玉溪分析動畫電影《追愛總動員》的字幕設(shè)計(jì)一個新的認(rèn)識制作
(四)電影字幕里的動畫語言 用動畫的形式表現(xiàn)電影字幕的歷史已經(jīng)很久了，動畫所詮釋的，絕不僅僅是 影像，當(dāng)這些文字以及由文本帶來的符號以動畫語言進(jìn)行詮釋的時(shí)候，人們還是 會驚嘆于創(chuàng)作的魅力，動畫的形式似乎存在于影像世界的任何一個角落。在非主 流藝術(shù)家的眼里，動畫成為表達(dá)他們內(nèi)心的最好工具，那些或者粗獷或者細(xì)膩，或 者漫無目的或者心思縝密的線條，那些或者抽象寫意或者逼真寫實(shí)的動畫形象， 除了將他們對藝術(shù)和生活的理解轉(zhuǎn)化為這樣一種令人感動的形態(tài)之外，還將這個 大干世界最美的一面進(jìn)行了圖釋化的過程。那些沙漏中不起眼的細(xì)沙，那些商店 玻璃柜中琳瑯的糖果，那些垃圾堆中沉默的鐵絲和木塊以及那些五顏六色、可塑 性強(qiáng)的橡皮泥，都成為了動畫創(chuàng)作的素材。 在電影字幕的呈現(xiàn)方式中，文字不僅傳達(dá)抽象概念，其本身也是一種視覺對 象。文字的字體、字號、顏色、顯現(xiàn)方式等都會帶來不同的審美感受。字幕已不再 僅僅用于解釋影片的內(nèi)容，它成為了電影的一個元素，它不僅可以詮釋影片的畫 面，還可以調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏，甚至起到結(jié)構(gòu)影片的作用。字幕可以激發(fā)觀眾的好 奇心而調(diào)動氣氛、可以轉(zhuǎn)場、可以成為兩個無法銜接的鏡頭之間的過渡……它已 不僅僅是解說詞的替代品。各種生動的文字符號是感情運(yùn)動的書畫軌跡，它們不 是抽象的，而是內(nèi)心狀態(tài)的直接再現(xiàn)。因此，可以說電影字幕是電影藝術(shù)表現(xiàn)力 的重要元素。①
對于電影字幕的視覺探索最早起源于一部叫做《金臂人》(1955)的 電影，形象化和符號化的造型為電影字幕帶來了嶄新的視覺風(fēng)格。這里我們通過 分析電影《追愛總動員》的字幕設(shè)計(jì)來確立一個新的認(rèn)識：字幕主要是作為一種文 字的外在形式，一種視覺表現(xiàn)元素在影片中發(fā)揮作用的。而使得影片具有核心吸 引力的，是影片所傳達(dá)的文化。
在都市愛情文化風(fēng)靡的今天．電影選擇了這一文化 因素作為賣點(diǎn)。
《追愛總 動員》④是一個關(guān)于一見鐘情的故事。影片講述了一對都市男女偶然遭遇后發(fā)生 的通俗愛情，一見鐘情很浪漫，卻也足夠麻煩，尤其是發(fā)生在一個羞澀男孩與一個 純情女孩之間的時(shí)候，于是“月老”出手相助，“紅娘”也層出不窮。年輕的廣告創(chuàng) 意員信哲在城鐵上偶然遇到女孩靜怡，一見鐘情，分手后久久不能忘懷。男孩一 群越幫越忙的朋友，及一群瘋狂的女孩攜同男女主角上演了一出啼笑皆非的追愛 行動。 考慮到電影的整體風(fēng)格和輕喜劇效果，《追愛總動員》的片頭字幕采用了二維 動畫的表現(xiàn)形式以展現(xiàn)輕松幽默的風(fēng)格，同時(shí)又有所突破，因此敲定用flash制作 形象化字幕的手法，最終片名的呈現(xiàn)方式是一段15秒鐘的動畫，不但具有獨(dú)立的 情結(jié)而且也與電影相得益彰。片頭字幕中一共出現(xiàn)了三個人物，分別是時(shí)瑋扮演 的女孩靜怡，侯凱扮演的信哲，他們是《追愛總動員》的男女主角，另外一位就是本 片的導(dǎo)演高亞麟，同時(shí)他也是片中男主角健豪的扮演者。三人的卡通造型盡量接 近真實(shí)人物的特點(diǎn)，并加以夸張和潤色以適合flash的表現(xiàn)形式。
動畫伊始，是女主人公的動畫角色活潑出場，緊接著追愛男孩信哲騎摩托車 追出來。女孩的形象盡量與“愛”字靠攏，為此為女孩增加了道具一草帽和上面 的花束以及背包；男孩則利用摩托車和人物的姿勢構(gòu)成“追”字。而“總動員”三個 字則是由摩托車噴出的尾氣煙霧經(jīng)過變形幻化而成，人物的造型旨在為形象與字 幕的轉(zhuǎn)化提供便利。當(dāng)男孩追上女孩，隨即分別變成能指的符號：“追愛”，“總動 員”也定格在銀幕上。
形象化的文字表現(xiàn)方式是影片的創(chuàng)新之處，一方面，在藝術(shù) 形式上給人耳目一新的視覺感受；另一方面，用卡通造型演繹電影字幕，符合影片 的主題和基調(diào)。粉紅色的主色調(diào)營造出愛情的浪漫，夸張的動作和豐富的想象力 呈現(xiàn)出喜劇的格調(diào)；同時(shí)，字幕還為片中人物的性格也作了一個小小的鋪墊，簡單 但富有戲謔性的動作揭示了男女主角性格的一方面。隨即，導(dǎo)演乘坐城鐵駛?cè)氘?面。在這里，每一個元素都是別具意義的。像城鐵，就是電影中一個特定的場所， 在城鐵，男孩對女孩一見鐘情，而導(dǎo)演乘坐城鐵劃過畫面，用手電筒晃動地尋找， 光束的最終落點(diǎn)與電影的第一個鏡頭相銜接。 因此字幕插入影像的原則是：文字本身沒有意義，它需要與影像發(fā)生碰撞，實(shí) 現(xiàn)融合，并使影片產(chǎn)生超越文字與影像的新的審美內(nèi)涵。
文字的造型也力求與影 片整體風(fēng)格相統(tǒng)一，并且可以借助漢字的獨(dú)特性表達(dá)一種別樣的審美，傳達(dá)一種 別樣的歡樂，在字幕設(shè)計(jì)的多元化創(chuàng)作中體驗(yàn)視像帶來的盛宴。而作為以動畫藝術(shù)形式呈現(xiàn)電影字幕的方式，《追愛總動員》并不 是開創(chuàng)者，但是，在電影內(nèi)容、形 式和風(fēng)格與動畫表現(xiàn)特點(diǎn)和節(jié)奏的把握上，《追愛總動員》無疑是具有創(chuàng)意的。
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