晉中美式電影的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)(三幕架構(gòu)）模式制作
一、開端：來源探究 1．美式結(jié)構(gòu)的基本原則：“三幕架構(gòu)”和“平衡模式” 如何講好一個(gè)故事對(duì)一部電影來說．意義重大。西方電影的經(jīng)典敘 事結(jié)構(gòu)，準(zhǔn)確地說．是長(zhǎng)期占據(jù)商業(yè)電影主流地位的美式電影的經(jīng)典敘事 結(jié)構(gòu)——“三幕架構(gòu)”(three-act structure)，即把一部影片設(shè)為三“幕”．依 次為“開端、中段和結(jié)尾”．在時(shí)間分配上大致為1／4—1／2—1／4，自美國(guó)著 名劇作家悉德·菲爾德(Syd·Field)在1979年《電影劇本寫作基礎(chǔ)》 (Screenplay)o一書中引用這一簡(jiǎn)潔表述后，1／4—1／2—1／4模式迅速風(fēng) 靡。
菲爾德特別指出，對(duì)于一部?jī)尚r(shí)的影片來說，應(yīng)當(dāng)在大約30分鐘 的時(shí)候結(jié)束第一幕．在距離結(jié)束還有30分鐘左右時(shí)開始第三幕。其中， 第一幕是影片的“開端”或者說是建置(setup)，它結(jié)束于一個(gè)“情節(jié) 點(diǎn)”——一個(gè)情節(jié)點(diǎn)就是“一個(gè)意外，或者大事件．它勾連起故事并將故事 發(fā)展轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向”．第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)應(yīng)該始于第2j～27頁(yè)。范圍內(nèi)．由 此產(chǎn)生一個(gè)30頁(yè)的開端部分；然后是占據(jù)60頁(yè)的“中段”或者說是對(duì)抗， 其后第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)應(yīng)出現(xiàn)在85～90頁(yè)之間；從90～120頁(yè)是“結(jié)局”部分也就是說，第一幕的首要任務(wù) 是為整個(gè)故事搭建一個(gè)完整的框架，要 交代清楚故事的主題內(nèi)容、建立故事中角色間的關(guān)系、故事發(fā)生的戲劇性 情境，利用戲劇性動(dòng)作盡快讓觀眾“入戲”；第二幕“對(duì)抗”部分的主要任務(wù)是創(chuàng)造矛盾沖突，展示 主人公是如何逐漸克服一系列阻礙，實(shí)現(xiàn)其戲劇性 目標(biāo)；第三幕“結(jié)局”部分則是交代矛盾沖突最終將如何解決。
“三幕架構(gòu)”模式即使是在今天仍被世人視為經(jīng)典結(jié)構(gòu)的原因有三： 一是它沿襲了亞里士多德對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的認(rèn)定，并把這種觀念延展至電影 這一領(lǐng)域；二是它簡(jiǎn)潔明了，易學(xué)易記易懂易掌握易重復(fù)；三是它以計(jì)算 頁(yè)碼的方式，增強(qiáng)了編劇教學(xué)的可操作性，因此有人干脆稱其為“菲爾德 模式”。但漸漸地，有人提出菲爾德模式計(jì)算頁(yè)碼的方式過于刻板；有人 不認(rèn)為一部影片的結(jié)構(gòu)能用“幕”來概括o；有人認(rèn)為“三幕架構(gòu)”更準(zhǔn)確地 說該稱其為“戲劇性結(jié)構(gòu)”(dramatic structure)，“因?yàn)樗群w了創(chuàng)作劇 本的基本元素，又不會(huì)讓一些文學(xué)結(jié)構(gòu)上的條條框框束縛住創(chuàng)作者的手 腳……即使對(duì)于最好的劇作家而言，結(jié)構(gòu)也是變化無常的”。o被公認(rèn)為 世界銀幕劇作教學(xué)第一大師的羅伯特·麥基(Robert McKee)，在他的“故 事結(jié)構(gòu)”講座中堅(jiān)定地認(rèn)為“三幕架構(gòu)”是最起碼的要求，但在設(shè)計(jì)時(shí)要考 慮不同的變體。麥基1997年出版的《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇 作的原理》o第一次以書的形式揭示其屢獲大獎(jiǎng)的銀幕劇作方法。
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