資陽游戲角色重新創(chuàng)作漫畫和 動(dòng)畫作品系列制作
在專注于塑 造動(dòng)畫品牌、實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值的縱向演繹上，日本動(dòng)畫更加側(cè)重于對(duì)專利、商標(biāo)及相 關(guān)產(chǎn)品的開發(fā)，不斷挖掘產(chǎn)品本身的商業(yè)價(jià)值進(jìn)而傳遞文化價(jià)值。同時(shí)，相對(duì)于 美國(guó)動(dòng)畫，日本TV版的動(dòng)畫居多，適合低齡兒童的有《機(jī)器貓》、《櫻桃小丸子》，再 大一點(diǎn)的有《圣斗士》、《七龍珠》，青少年會(huì)對(duì)《浪客劍心》、《太空堡壘》等等樂此不 疲，而后就可以看看《EVA》、《橙路》、《高達(dá)》、《相聚一刻》抑或是《劍風(fēng)傳奇》。而 韓國(guó)動(dòng)畫在網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域的異軍突起也留給了人們思索的空間。韓國(guó)從網(wǎng)絡(luò)著手，先 開發(fā)網(wǎng)絡(luò)游戲，隨后再推出相關(guān)的衍生產(chǎn)品，甚至根據(jù)游戲角色重新創(chuàng)作漫畫和 動(dòng)畫作品。通過這樣一條新路，使韓國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展起來，從原先的外來 加工一躍成為世界第三動(dòng)畫大國(guó)。因此，與“流氓兔”等網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫形象一同引人注 目的，是韓國(guó)政府對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的鼎力支持。而在歐洲，試驗(yàn)動(dòng)畫的發(fā)展傳遞著 古老國(guó)家的藝術(shù)復(fù)興之聲。歐洲的動(dòng)畫家?guī)缀鯇?dòng)畫片中畫面和音效之間的配 合發(fā)揮到了極致，這些有益的嘗試與探索，極大地豐富了動(dòng)畫片的表現(xiàn)手法，對(duì)動(dòng) 畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步起到了推動(dòng)作用。第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)給了歐洲動(dòng)畫業(yè)一 次繁榮發(fā)展的機(jī)會(huì)。由于大戰(zhàn)的影響，原本連成一片的世界卡通市場(chǎng)被分割成了 若干塊，客觀上刺激了各國(guó)卡通業(yè)的獨(dú)立發(fā)展。同時(shí)，因?yàn)樵S多國(guó)家的政府都把 動(dòng)畫片作為戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員和宣傳的重要手段，所以開始出現(xiàn)了以政府投資來扶植本國(guó) 動(dòng)畫業(yè)發(fā)展的局面。
上世紀(jì)末，迪士尼又將第三部幻想曲——《幻想曲2000》搬上銀幕，那些變幻 無窮的造型與音樂完美地結(jié)合，經(jīng)典的迪士尼故事和精湛的畫面，猶如一次視聽 世界的旅游，《幻想曲》“成為主流電影中最富有創(chuàng)新性的作品，其震撼力已經(jīng)持續(xù) 了半個(gè)世紀(jì)，同時(shí)它創(chuàng)造了迪士尼有史以來最富于視覺沖擊力和博采眾長(zhǎng)的動(dòng)畫 藝術(shù)。”迪士尼的動(dòng)畫藝術(shù)家們沉浸在音樂中，在想象的天空展開創(chuàng)造的羽翼。在 《幻想曲》中仍舊存在《幻影集》的影子，動(dòng)畫電影人還在重復(fù)著“魔術(shù)師”的角色。 當(dāng)電影藝術(shù)家致力于“讓電影和戲劇離婚”時(shí)，迪士尼的《幻想曲》也完成了動(dòng)畫拋 棄“文學(xué)”這根拐杖而與其他門類的藝術(shù)緊密結(jié)合的過程。隨著香港迪士尼樂園 開園和上海迪士尼的破土動(dòng)工，它們讓動(dòng)畫世界里的這支幻想曲繼續(xù)鳴奏在這些 光影紛雜的大都市里，并把夢(mèng)想以一種讓人難以戒除的方式滲透在人們的生活 中。從《幻影集》到《幻想曲》，一百年的時(shí)間里，動(dòng)畫已經(jīng)從一個(gè)襁褓中的嬰兒逐 步成長(zhǎng)起來，有了自己的語言，自己的文化，并且衍生出許多新的兄弟姐妹，讓人 們的視聽世界因此豐富多彩起來，并潤(rùn)色了人們的生活。像語言和文字一樣，動(dòng) 畫已經(jīng)成為一種形式，一種永遠(yuǎn)也不會(huì)泯滅的形式，伴隨著一代代人的成長(zhǎng)而愈 加成熟。
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