內(nèi)江動(dòng)畫《迷墻》MTV新的敘述方式制作
(三)隱晦意象的《迷墻》 《迷墻》，艾倫·帕克上世紀(jì)80年代導(dǎo)演的電影，引領(lǐng)了MTV新的敘述方式。 由二十六首歌曲組成的《迷墻》構(gòu)成了這部非凡的、史詩一般的影片，幻影之 中，我們感受著二戰(zhàn)后一度迷失自己的歐羅巴人的情感經(jīng)歷。歌詞帶著迷失，帶 著傷痕累累，用符號(hào)化的視聽語言，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入哲學(xué)的迷宮。
與《似水年華》的寫意迥然不同，《迷墻》更像是精神的微觀世界。整部影片充 滿了意象、隱喻和夢幻迷離。如果說《似水年華》中的夢境是一種迷失的美和一種 醉人的美，那么，同樣也出現(xiàn)了“夢境”的《迷墻》則是西格蒙德·弗洛伊德關(guān)于原 始生命的探索。
“抽象”是《迷墻》中的動(dòng)畫審美體驗(yàn)的主要特點(diǎn)。每一個(gè)角色都附有表意功 能，決不局限于其能指和所指本身，可以說，這段動(dòng)畫是“符號(hào)的天堂”。當(dāng)兩株植 物變得面目猙獰，相互吞噬時(shí)，植物本身就傳遞著一組信息。十字架、鷹、兇惡的 貓和不斷擴(kuò)張的墻體，超越了動(dòng)畫本身，覆蓋了一座無國籍的城市。從“精神分析 學(xué)”出發(fā)的幻覺之旅，全然沒有童話的甜美，卻充滿了神話的驚嘆和心靈的震撼。
灰暗的色調(diào)，迷幻的音樂，夸張的造型，扭曲變形的動(dòng)作，《迷墻》走向市場的 同時(shí)，我們也接受了這組抽象的符號(hào)。擬人化的郁金香也成為經(jīng)典，當(dāng)人置身于 墻體之中時(shí)，是如此的渺小，其造型不由讓人聯(lián)想到蒙克的《吶喊》中那個(gè)驚恐的 表情，動(dòng)畫造型和名畫寓意如出一轍，也令人回味?；貞?、聯(lián)想、意識(shí)流似的心理 時(shí)空貫穿了電影和動(dòng)畫，一個(gè)符號(hào)表述一組意象，具象與意象通過動(dòng)畫形象的改 變而轉(zhuǎn)變，是《迷墻》中動(dòng)畫的可圈點(diǎn)之處?！睹詨Α奉H費(fèi)心思的表現(xiàn)手法與《似水年華》中清 麗而單純的情感詮釋不同，太 多西方存在主義的哲學(xué)思潮和精神分析學(xué)加重了它的厚重感與文化的分量。
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