上海動(dòng)畫(huà)制作公司設(shè)計(jì)畫(huà)面的基本原則有幾點(diǎn)？
(一)畫(huà)面的基本特征
1．形象化再現(xiàn)現(xiàn)實(shí) 可以說(shuō)，電影畫(huà)面對(duì)事物形象化的逼真表現(xiàn)程度，是其他符號(hào)難以比擬的。首先，電影畫(huà)面對(duì)事 物的再現(xiàn)具有鮮明的單意性質(zhì)，即抓住現(xiàn)實(shí)空間和時(shí)間中的各種具體的、肯定的、單獨(dú)的面貌。其次 ，畫(huà)面也是外在現(xiàn)實(shí)的一種片斷性表現(xiàn)，它通過(guò)場(chǎng)景、人物、故事情節(jié)的時(shí)空變化來(lái)展現(xiàn)過(guò)去時(shí)、現(xiàn) 在時(shí)和將來(lái)時(shí)。同時(shí)，畫(huà)面的這種逼真性還不僅僅是由于它特有的真人實(shí)景性質(zhì)，更精彩的是，它承 載著某種“揭示”功能，使人們能夠從畫(huà)面的表體，直接感受到它所揭示的表現(xiàn)對(duì)象內(nèi)在的、深層的 “現(xiàn)實(shí)世界”。
2．含義化表現(xiàn)現(xiàn)實(shí) 通常，電影的畫(huà)面形象能夠啟發(fā)觀眾的地方要遠(yuǎn)比簡(jiǎn)單看到的明顯內(nèi)容所能提供的多得多。這就 是說(shuō)，電影畫(huà)面既有一種顯現(xiàn)的內(nèi)容，也有一種潛在的內(nèi)容或者稱(chēng)為含義化了的內(nèi)容。前者是觀眾通 過(guò)畫(huà)面表體能直接感覺(jué)到的，后者則是需要觀眾經(jīng)過(guò)思考和想象后而獲得的詮釋。當(dāng)然，詮釋的結(jié)果 也會(huì)因不同觀眾的不同認(rèn)知而出現(xiàn)差異。一般來(lái)說(shuō)，含義化的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)往往是導(dǎo)演有意賦予畫(huà)面的一 種藝術(shù)處理手段。馬賽爾·馬爾丹在探討畫(huà)面的象征性特征時(shí)曾經(jīng)指出：“在電影中，運(yùn)用象征是意 味著用一個(gè)記號(hào)去代替一個(gè)人，一種物件，一個(gè)動(dòng)作或一樁事件，使畫(huà)面產(chǎn)生一種含義。”①
畫(huà)面表現(xiàn)的象征性特征，我們幾乎可以在電影作品的一點(diǎn)一滴中尋覓到。例如，在張藝謀導(dǎo)演的 《大紅燈籠高高掛》中，“喬家大院”那個(gè)套著四個(gè)小院的封閉規(guī)整的有高墻垛的四合院，整個(gè)空間 的整體形態(tài)就聚合為一個(gè)極好的象征性符號(hào)：封建家族的傳統(tǒng)威嚴(yán)，以及無(wú)法逃脫和動(dòng)搖的歷史規(guī)范 與束縛。僅從這樣的外在空間符號(hào)，人們就足可以聯(lián)想到，生活在這里的妻妾們的悲劇故事。有時(shí)在 影視作品中，一兩樣物件細(xì)節(jié)也可以成為反映事件的象征性符號(hào)，給人留下震撼的感受。斯皮爾伯格 導(dǎo)演的《辛德勒名單》是黑白片，但在集中營(yíng)的猶太人群中，他讓辛德勒遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到眾多受虐的人流 里有一個(gè)身穿粉紅色衣裙的小女孩在游走。后來(lái)，焚尸爐的煙囪冒著滾滾濃煙，辛德勒看到運(yùn)尸車(chē)上 露出了一件粉紅色的小衣裙。
此時(shí)，這件粉紅色的小衣裙已完全超出了物件屬性本身的意義，而凝結(jié) 為揭示殘暴的法①馬賽爾·馬爾丹：《電影語(yǔ)言》，中國(guó)電影f}{版社，2006年，第79頁(yè)。114 第六章動(dòng)畫(huà)電影語(yǔ)言的創(chuàng)作元素西斯統(tǒng)治的象征性符號(hào)，這一符號(hào)深深觸動(dòng)了辛德勒，使他下決心營(yíng) 救出這批猶太人，這一符號(hào)也同樣深深地打動(dòng)了每一位觀眾的心。 在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中，含義化的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)也屢見(jiàn)不鮮，并獲得良好的觀賞效果。例如前面提及的動(dòng)畫(huà)藝 術(shù)短片《媒體》，其中的報(bào)紙碎片，一條狗快速追趕著前面奔跑著的人的畫(huà)面處理，都表現(xiàn)r對(duì)現(xiàn)實(shí)的 深刻諷刺。
3．感染化傳播現(xiàn)實(shí) 較之其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，電影畫(huà)面在表現(xiàn)與傳播現(xiàn)實(shí)過(guò)程中具有強(qiáng)烈的感染價(jià)值，這種價(jià)值是在 畫(huà)面著手表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的條件中產(chǎn)生的。具體來(lái)說(shuō)，在觀賞畫(huà)面時(shí)，觀眾會(huì)隨著畫(huà)面的現(xiàn)實(shí)景象而發(fā)生感 情的共鳴，歡笑、流淚、憤怒等等，這也正是電影的魅力和威力所在。同理，當(dāng)電影的畫(huà)面處理手段 被充分運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作時(shí)，動(dòng)畫(huà)也會(huì)因此而變得異常光彩，感染價(jià)值毫不遜色。
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