西昌動(dòng)畫(huà)制作中的事物運(yùn)動(dòng)形態(tài)把控
動(dòng)畫(huà)中的角色動(dòng)作，一方面要遵循運(yùn)動(dòng)規(guī)律，另一方面，動(dòng)畫(huà)中的事物運(yùn)動(dòng)的形態(tài)、速度、強(qiáng)度、力度和幅度可以根據(jù)需要自由變化，包括動(dòng)畫(huà)中的自然景物和環(huán)境設(shè)置等也是可以配合運(yùn)動(dòng)甚至可以與主角同步運(yùn)動(dòng)的。 為了與藝術(shù)處理過(guò)的造型和運(yùn)動(dòng)相配合，動(dòng)畫(huà)片中的聲音，包括說(shuō)話、音樂(lè)和音響也要相應(yīng)地加以夸張、變形，使之有較強(qiáng)的裝飾性和喜劇性。動(dòng)作的夸張變形如圖2．1．8所示。
在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，超越具體事物自然形態(tài)的表現(xiàn)可以說(shuō)比比皆是，不勝枚舉。因
為將客觀世界神話化、童話化、陌生化正是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的本性。在迪斯尼動(dòng)畫(huà)片《花
木蘭》(如圖2．1．9所示)中，木須龍被與自己體積相差懸殊的小蟋蟀揪住尾巴，在
努力掙脫中使身體不斷拉長(zhǎng)變形，以夸張的運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言放大了動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的戲劇性效
果。動(dòng)畫(huà)中的變形、旋轉(zhuǎn)速度線也是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的常用處理方法，圖2．1．10中雞用力
扇打被扣在桶里的高飛狗，動(dòng)畫(huà)中夸大了擬人化雞的手臂，強(qiáng)化力的視覺(jué)造型，利
用旋轉(zhuǎn)速度線表現(xiàn)了高飛狗被扇打后暈頭轉(zhuǎn)向的動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)效果。
對(duì)事物的超前反應(yīng)也是動(dòng)畫(huà)吸引人的重要原因。無(wú)論是日本的《哆啦A夢(mèng)》
(如圖2．1．11所示)還是中國(guó)的(J J＼／J x機(jī)器人》，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)都表現(xiàn)出了對(duì)事物特別是
穿梭時(shí)空的時(shí)光機(jī)、使人像小烏一樣隨意飛翔的竹蜻蜒、能說(shuō)會(huì)思考的機(jī)器人伙伴
等。穿梭時(shí)空和制造機(jī)器人、探索太空等都是人類(lèi)的理想，預(yù)測(cè)和描繪人類(lèi)利用高
科技改變生活狀態(tài)的美好前景就是對(duì)眼前實(shí)際生活狀態(tài)的超越，動(dòng)畫(huà)片表現(xiàn)這種超
越具有極大的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)然也必須用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度來(lái)對(duì)待，不能夠違背科學(xué)的基本
規(guī)律。無(wú)論想象力如何地天馬行空都必須以對(duì)客觀世界的反映作為依據(jù)，當(dāng)然這不
是一種直接的反映，而是一種間接的、曲折的折射。
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