桐城動畫師發(fā)現動畫過程的特性是什么？，在作品中做了淋漓盡致的發(fā)揮。影
片《雙面的索莉娜》有一節(jié)就使用了人臉部形象的漸變，表現倫勃朗注視著某處，
然后是倫勃朗畫中人物的肖像，從一張臉變成另一張臉……許多人物出現之后，最
后又變成了倫勃朗本人。
前捷克斯洛伐克動畫片導演J．Barta制作的影片《猜謎與甜丸》(1978年)是一
部具有浮雕意味的木偶片。這部影片表現了一只想吃糖果的恐龍，但是它先要猜謎
語才能夠吃到糖。在它猜謎語的時候，它就變成與它所猜的各種情景相關的東西。
比如它要猜羊，就變成牧羊人、羊、還有牧羊犬等；在它猜關于白雁的謎語時遭到
了白雁的攻擊，于是它變成了各種猛獸來恐嚇白雁；在它猜老奶奶煮稀飯的謎語時
它就變成了煮稀飯的老奶奶……這部影片的變化不同于一般動畫片中的變化，它不
是一種流暢的漸變，而是在各種接近幾何形體的形狀之間進行跳躍，因此具有特別
強烈的形式感。
而美國動畫導演Bill Plympton制作的動畫片你的臉》(1978年)則是一部將
形式發(fā)揮到極致的實驗性影片。影片以一個唱歌的中年男子的近景肖像為固定景別，
先是表現了唱歌的嘴在臉上游走以及眼、鼻、口在臉上的旋轉，然后是整個頭部的
聚散，以及各個方向的扭曲、收縮以及面團般的柔性運動；然后還有頭部形狀的
改變……直至物理的切削，頭部像面包一樣被～片片切去；柔和的線條變成剛硬的
幾何直線和幾何體。影片本身并沒有描述一個可以被閱讀的故事，只是在不同的變
化之中發(fā)揮了手繪動畫的高超技藝和作者非凡的想象力。
在實驗性的作品當中，突出的還有史云梅耶的《對話》(如圖2．3．7所示)。它表
現了不同材質之間的變化。
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