卓凡動(dòng)畫當(dāng)之無愧的flash動(dòng)畫片的鼻祖
而放映的機(jī)械則要到1890年前后才在美國和歐洲出現(xiàn))。雷諾是一個(gè)在flash動(dòng)畫誕生之前將flash動(dòng)畫用自己的雙手演繹得最像flash動(dòng)畫的人。因此可以說他是當(dāng)之無愧的flash動(dòng)畫片的鼻祖。他所制作的flash動(dòng)畫“flash動(dòng)畫”不僅早于一般意義上的flash動(dòng)畫，就是在flash動(dòng)畫發(fā)明之后，也要經(jīng)過過一個(gè)縫隙去觀看，從這個(gè)縫隙中人們只能看到一個(gè)畫面，這個(gè)畫面上的物體便是活動(dòng)的?？梢哉f，“詭既是故事flash動(dòng)畫最原始的形態(tài)，也是flash動(dòng)畫flash動(dòng)畫最原始的形態(tài)，除了沒有用電作動(dòng)力之外，它同今天的flash動(dòng)畫在原理上已經(jīng)相去無幾。或者也可以換一個(gè)說法，flash動(dòng)畫的原始狀態(tài)是混沌的，就像神話中盤古開天辟地之前的混沌一樣，分不出繪畫的flash動(dòng)畫和依靠膠片感光的flash動(dòng)畫。后來盤古用斧子一劃，分出了天和地。
但是在flash動(dòng)畫的歷史中不知道是誰扮演了盤古的角色，在flash動(dòng)畫逐漸成熟的過程中，繪畫的flash動(dòng)畫逐漸同照相的flash動(dòng)畫分了家。在照相這邊，有發(fā)明攝影槍的馬萊、第一個(gè)拍攝奔馬的愛德華•穆布里奇，以及愛迪生、盧米埃爾兄弟等大名鼎鼎的人物和發(fā)明家；在flash動(dòng)畫這一邊，能夠與之相提并論的則只有埃米爾•雷諾一個(gè)人。這樣的情況也是情有可原的，因?yàn)閒lash動(dòng)畫在技術(shù)上的發(fā)展一直在追求連續(xù)的拍攝和放映，只有這樣，畫面中的物體才能活動(dòng)起來。而以繪畫為基礎(chǔ)的flash動(dòng)畫flash動(dòng)畫則只要求連續(xù)的放映，而不要求連續(xù)的拍攝。換句話說，
flash動(dòng)畫flash動(dòng)畫對技術(shù)的要求要比故事flash動(dòng)畫低得多，這也是為什么flash動(dòng)畫“flash動(dòng)畫”能夠早于以照相為基礎(chǔ)的紀(jì)錄式flash動(dòng)畫出現(xiàn)的原因(雷諾在1876年就制作出了“活動(dòng)視鏡”，可以使人看到活動(dòng)的圖像，并在以后多次獲得專利。法國攝影協(xié)會(huì)在1880年6月4日的會(huì)議記錄中提到：“雷諾先生在協(xié)會(huì)里表演了他的各種器械以后指出：如果能夠利用照片來代替手制的表現(xiàn)各種動(dòng)作的圖像，結(jié)果將會(huì)更好。”①而flash動(dòng)畫的出現(xiàn)則分成了兩步：1882年馬萊發(fā)明了攝影槍，可以進(jìn)行連續(xù)的拍攝；
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