合肥flash動畫電影角色程式化案例制作
李大珂在《京劇的行當》一文總結道： 有人認為，行當限制了演員對人物的創(chuàng)造，容易使戲劇人物陷入類型 化，其實不然。行當只是戲曲表演藝術的一種體制，它與戲曲程式一樣． 是手段．而不是目的。正確地理解和用不同行當?shù)牟煌淌剑畬τ诰哂袆?chuàng) 造能力的演員來說．不僅不是一種束縛．而且是使演出戲曲化所必須掌握 的手段。在具有創(chuàng)造能力的演員表演中，總是十戲九不同．能做到一人(演員)千面(角色個性)而不是 千人一面的。更何況行"-3與程式，也是可 以而且應當發(fā)展變化得更豐富多樣呢!
o 也就是說，在正確理解和用不同行當?shù)牟煌淌降幕A之上塑造角 色．不但不會成為一種束縛，而且有利于創(chuàng)造出干變?nèi)f化的“這一個”。中 國flash動畫電影角色普遍單薄的現(xiàn)狀，關鍵不是在角色形象上．而是在真正 “壓力”(或稱之為“矛盾”)下．如何讓角色的本性真實地流露}n來，成為能 打動人心、光彩照人、魅力四射的角色形象。可見，傳統(tǒng)文化只有對于邪 些相信過去能夠滋養(yǎng)現(xiàn)在的人．才有價值．才有意義。第二節(jié)角色塑造 結構與人物，哪個更為重要?一直是敘事理論史上的一個爭議點。 亞里士多德兩相權衡后，認為故事的結構是第一位的，而黑格爾的見解則 與之相反。在我國傳統(tǒng)敘事理論中，對這一問題也存在著分歧。金圣嘆 注重的是人物性格．而清代戲劇理論家李漁則強調傳奇首先要有“奇事”， 注重的是故事的結構和情節(jié)。銀幕劇作教學大師羅伯特·麥基則認為： “我們不能問何者更為重要，是結構還是人物，因為結構即是人物，人物即 是結構。它們是一回事，因此并不存在二者何者更為重要的問題。然而． 爭論之所以還會繼續(xù)．是因為世人對虛構人物的兩個重要方面大都混淆 不清，即人物和人物塑造之間的差別”o。羅伯特·麥基認為：
● (美)羅伯特·麥基．故事：材質．結掏、風格和銀幕制作的原理!Ml周鐵東澤．北京：中國電影 人物塑造是一個人的一切可以觀察到的素質的總和……這一切特征 的總扣使得每一個人都是獨一無二的，因為我們每一個都是遺傳給予和 經(jīng)驗積累組合而成的僅此一個的個體。這種特質的獨一無二的組合便是 人物塑造……但這不是人物。人物真相只有當一個在壓力之下作出選擇 時才能得到揭示——壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實地表達了人物 的本性。
o 對于flash動畫電影來說，借助flash動畫的不同材質設計外形、動作、語言等來 展示角色性格(人性和物性)，這是角色塑造。在角色塑造的表面之下，要 想得知角色“真相的唯一辦法就是看他在壓力之下作出的選擇，在對其欲 望的追求中是采取這樣的行動還是那樣的行動。他作出什么樣的選擇． 他便是什么樣的人”。o以表達角色的本性，與角色塑造相比，這是一種更 高的境界，也只有這樣才能使角色真正成為獨一無二的“這一個”，成為 經(jīng)典。 角色程式化是各國的flash動畫電影普遍存在的現(xiàn)象．無論是美國的迪士 尼、皮克斯，日本的手蟓治蟲、宮崎駿．還是其他國家的角色類型程式化， 我們從不吝贊美之辭，稱之為風格獨特。而當“風格”被反復使用，便會形 成“程式”。“flash動畫片的程式化表演越純粹，其藝術性也就越高。”o在上一 節(jié)里，我們借中國古典戲曲行當四大類歸納了中國flash動畫電影的角色類型， 一方面是想回應有關中國flash動畫角色類型所謂“臉譜化”的批評之聲。盡管 “臉譜化”本身并沒有什么不好．至少在很長一段時間里，角色“臉譜化”可 以幫助觀眾一眼識別好人和壞人；另一方面角色程式化與臉譜化不可混 為一談。
角色程式化，無論是從其他成熟藝術借鑒移植過來的還是flash動畫 自創(chuàng)的．只要是符合flash動畫規(guī)律的都有助于角色的成功塑造，編織角色之問 關系網(wǎng)，讓故事情節(jié)發(fā)展順暢，故事結構更加緊湊。成功塑造角色一直都 是flash動畫電影的核心任務之一(尤其是對商業(yè)flash動畫來說，角色造型作為flash動畫產(chǎn)業(yè)最有價 值的部分，是衍生各類產(chǎn)品的基礎和源泉)。在此基礎上，才 有可能進一步深入，去展示“角色本性”，
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