淄博動畫《貓和老鼠》短片演講制作
第二節(jié) 種族偏差-b地域鴻溝 為什么《馬達加斯加》里的非洲顯得魅力迷人，為什么動畫電影里的非洲看不 到災難深重?為什么《俠盜獵車手》里生活在社會底層的人們擁有黝黑的皮膚? 為什么《北京浮生記》里來自外地的打工者要經(jīng)歷如許的磨難仍舊難以融人大城 市的生活?
種族、身份和地域等社會問題似乎一直被動畫理論研究所忽視。而動畫片中 所呈現(xiàn)出來的這些問題卻能夠給觀眾造成深遠的影響，通過動畫片的傳播，這些 被忽略的聲音容易給人形成刻板印象。
一、種族偏差的文化呈現(xiàn) 美國動畫《貓和老鼠》是許多人童年時的伴侶，動畫片是由制片人弗雷德·昆 比、導演威廉·漢納及約瑟夫·巴伯拉于1939年創(chuàng)作的。繼第一部動畫短片《貓 得到靴子》大獲成功后的25年中，米高梅電影公司制作了100多部《貓和老鼠》動 畫片?！敦埡屠鲜蟆吠耆贼[劇為特色，情節(jié)十分熱鬧。湯姆是一只常見的灰白色 家貓，它有一種強烈的欲望，總想抓住與它同居一室卻難以抓住的老鼠杰里，它不 斷地努力驅(qū)趕這個討厭的房客，但總是遭到失敗。 而實際上它在追逐中得到的樂 趣遠遠超過了捉住杰里獲得的樂趣，觀眾也在貓鼠游戲中獲得了游戲的快感，這 種樂趣一直持續(xù)了幾十年。
在動畫片《貓和老鼠》中，有一個常常被忽略的形象——一位沒有出現(xiàn)過臉的 黑人女保姆。在米高梅1940--1952年拍攝的17集《貓和老鼠》短片中，呈現(xiàn)出這 樣一個形象：一雙略胖的黑人婦女的雙腳，除了拿著掃帚維持追逐的場面就是靠 在沙發(fā)上編織毛衣，但是對于她的面孔，這17集動畫片中從來未給予過正面的表 現(xiàn)。雖然在《貓和老鼠》中的主角并不是人物，但是動畫片呈現(xiàn)其他白人形象的時 候，還是沒有隱去頭部：像抓流浪貓的汽車司機、主人夫婦。以及主人夫婦雇來照 看嬰兒卻只顧打電話的年輕女孩，都是完整地呈現(xiàn)在屏幕上的。
轉(zhuǎn)載請注明：
淄博flash動畫制作公司：http://www.haldonestatewines.com/city33/
