淄博動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)制作分鏡頭臺(tái)本的繪制
二、分鏡頭臺(tái)本的繪制
(一)繪制臺(tái)本的基本要求
以上述分鏡頭臺(tái)本的基本功能，分鏡頭臺(tái)本的制作要求大體可以包括以下兩點(diǎn)：
其一，正確分解并合理轉(zhuǎn)化。正確分解文字腳本是將其合理轉(zhuǎn)化為畫(huà)面圖像的基本前提。要實(shí)現(xiàn) 這一點(diǎn)，制作人員在繪制臺(tái)本之前，需要非常熟悉所要?jiǎng)?chuàng)作作品的故事情節(jié)、人物塑造特征以及導(dǎo)演 所確定的表現(xiàn)風(fēng)格等各個(gè)環(huán)節(jié)。誠(chéng)如前面所提，分鏡頭臺(tái)本應(yīng)當(dāng)賦予文字腳本內(nèi)容一種新的表現(xiàn)形態(tài) ，這種形態(tài)既要符合動(dòng)畫(huà)本體的審美特征和表現(xiàn)特色，又要與原本的故事情節(jié)緊密聯(lián)系，同時(shí)還要呈 現(xiàn)電影語(yǔ)言的表現(xiàn)風(fēng)格。
所以，將這三者有機(jī)融合并進(jìn)行合理轉(zhuǎn)化，便成為繪制分鏡頭臺(tái)本最重要也 是最基本的要求。
其二，高度抽象并清晰明了。分鏡頭臺(tái)本是對(duì)文字腳本的高度抽象，但又需要讓其他創(chuàng)作人員看 得明白。在繪制分鏡頭臺(tái)本時(shí)，應(yīng)當(dāng)在滿(mǎn)足圖文能夠清晰明了表達(dá)內(nèi)容的前提下進(jìn)行和完成畫(huà)面的簡(jiǎn) 潔抽象和高度概括。 由于分鏡頭臺(tái)本的繪制涉及各部分內(nèi)容長(zhǎng)短時(shí)間的設(shè)計(jì)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)的空間安排，以及故事內(nèi)容的 突出部分和刪改部分等等，因此，這部分工作是一部動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作的前期“把關(guān)人”，無(wú)疑也是最為 重要的程序之一。
(二)繪制臺(tái)本的基本方法 動(dòng)畫(huà)分鏡頭臺(tái)本繪制是以故事情節(jié)發(fā)展過(guò)程的連續(xù)畫(huà)面形式，來(lái)為一部作品呈現(xiàn)一個(gè)總體的創(chuàng)作 結(jié)構(gòu)框架。在繪制中，比較常用的方法有強(qiáng)調(diào)法、中心貫穿法以及展開(kāi)法。
1．強(qiáng)調(diào)法 繪制臺(tái)本的強(qiáng)調(diào)法，是指對(duì)人和事物進(jìn)行典型化處理。例如通過(guò)對(duì)人物和事件進(jìn)行合理化整合， 使其組織結(jié)構(gòu)和敘事特征更為鮮明、突出。同時(shí)，典型化的人物性格、時(shí)空?qǐng)鼍耙约笆录枋龆紩?huì)留 給受眾深刻的觀(guān)賞印象，對(duì)他們準(zhǔn)確、迅速領(lǐng)悟作品傳達(dá)的信息起到積極作用。例如，我們?cè)谇懊嬖?提到過(guò)的唐老鴨的形象便是這種表現(xiàn)手法的成功案例。唐老鴨的原型只是一只普通的小母鴨，推出時(shí) 并未引起觀(guān)眾太大的注意，后來(lái)經(jīng)過(guò)典型化處理，強(qiáng)調(diào)了唐老鴨肥大的身體，短短的嘴巴，同時(shí)還賦 予它古怪、獨(dú)特的個(gè)性，才使得它成為一個(gè)備受人們喜歡的卡通形象。 當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)法的運(yùn)用需要掌握好“度”，應(yīng)當(dāng)在與其他內(nèi)容相協(xié)調(diào)的前提下適度運(yùn)用，才129 劫④嘞：像‘i萼鼬i霉能創(chuàng)造良好的藝術(shù)效果。
2．中心貫穿法 動(dòng)畫(huà)作品在表現(xiàn)故事內(nèi)容時(shí)，由于受到繪畫(huà)效果和畫(huà)幅數(shù)量的限制，很難像影視作品那樣暢快淋漓 地表現(xiàn)事件的發(fā)生過(guò)程，因此在表現(xiàn)劇作內(nèi)容時(shí)，緊緊抓住一個(gè)中心，突出重點(diǎn)，從紛雜的事件情景 中提煉出一條清晰的主線(xiàn)就顯得十分必要了。
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