天津探索動(dòng)畫(huà)形象的創(chuàng)造性表達(dá)制作及動(dòng)畫(huà)系列
二、審美創(chuàng)造：動(dòng)畫(huà)精神的表達(dá) 動(dòng)畫(huà)通過(guò)形象的塑造進(jìn)行情感的表達(dá)，在詮釋情感的過(guò)程中，將審美精神滲 透到觀眾的心中，在這個(gè)獨(dú)特的審美體驗(yàn)過(guò)程中，經(jīng)歷著動(dòng)畫(huà)形象審美的幾個(gè)階 段。在這個(gè)過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)角色傳達(dá)信息，故事演繹詮釋情節(jié)，動(dòng)畫(huà)作品中所蘊(yùn)含的 深層內(nèi)涵和承載的文化果實(shí)，逐漸滲透出來(lái)，一次一次改寫(xiě)著我們最初對(duì)于動(dòng)畫(huà) 本身淺薄的認(rèn)識(shí)。
(一)動(dòng)畫(huà)形象的創(chuàng)造性表達(dá) 我們?cè)谝欢螘r(shí)期內(nèi)一度認(rèn)為動(dòng)畫(huà)的實(shí)現(xiàn)方式只是“畫(huà)”的藝術(shù)，而沒(méi)有從橫向的角度去探索動(dòng)畫(huà)作為可視性語(yǔ)言的多種表達(dá)方法 。這種通過(guò)形式和色彩傳遞 情感的“運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”是有無(wú)限的生命力和可能性的，有時(shí)候甚至是拋棄了技術(shù)理 性的，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家要有一雙更為敏銳的眼睛去觀察生活。2001年有部叫做《滿(mǎn)月》 的動(dòng)畫(huà)短片，導(dǎo)演保羅·格拉巴克說(shuō)，在他的創(chuàng)作積累中，他試圖“將日常生活中 可認(rèn)知的物體歸結(jié)為簡(jiǎn)單的集合元素，進(jìn)行再次重組。”他利用這種方法“探索了 一個(gè)有藝術(shù)、自然、美、詩(shī)歌、科學(xué)構(gòu)成的虛擬宇宙。”而同年的另一部作品《8月16 日》正是“以音樂(lè)的形式玩動(dòng)畫(huà)的”。
這些藝術(shù)家雖然和我們持有不同的觀念，他 們以表述自己的內(nèi)心世界，展現(xiàn)自己獨(dú)到的關(guān)懷為目的，雖然其作品更多的是小 眾范圍內(nèi)的精神享受，但卻營(yíng)造了文化自覺(jué)的一片天空。 動(dòng)畫(huà)形象在環(huán)境的烘托下也彰顯著獨(dú)特的魅力。動(dòng)畫(huà)作品一般都塑造出了 典型環(huán)境中的典型人物，通過(guò)典型人物在典型環(huán)境中的戲劇沖突來(lái)傳達(dá)作品的主 題，體現(xiàn)作品的思想，流露作品的情感。
像動(dòng)畫(huà)片《草原英雄小姐妹》①，劇本的原 名叫《草原紅花》，講述的是生活在草原上的兩個(gè)蒙古族小女孩龍梅和玉榮，為了 保護(hù)集體的財(cái)產(chǎn)，冒著風(fēng)雪搶救公社羊群的事情。動(dòng)畫(huà)電影以寫(xiě)實(shí)的形式表現(xiàn)了 姐妹倆的英雄事跡?？梢哉f(shuō)，小姐妹與風(fēng)雪嚴(yán)寒的大草原，是典型人物與典型環(huán) 境。故事情節(jié)的安排和矛盾沖突的展開(kāi)都是通過(guò)“典型”來(lái)傳達(dá)出來(lái)的。在以下 幾個(gè)場(chǎng)景之中，這種“典型”得到了充分的體現(xiàn)：“玉榮掉進(jìn)雪坑”，“玉榮救羊丟 鞋”，“玉榮爬著追趕羊群”和“龍梅背著玉榮追趕羊群”，在這種艱難的條件下，龍 梅和玉榮姐妹表現(xiàn)出她們可貴的精神品質(zhì)。 動(dòng)畫(huà)形象在敘事的交響樂(lè)中凸顯個(gè)性。
《睡美人》是一個(gè)關(guān)于等待的愛(ài)情故 事。公主一出生就遭到黑巫婆的嫉妒，被可怕的咒語(yǔ)詛咒，說(shuō)在她十六歲生日當(dāng) 天將被紡錘刺死，后來(lái)即使三位仙女極力幫忙，卻仍然避免不了詛咒的發(fā)生，公主 因此長(zhǎng)眠不醒。后來(lái)與公主互生情愫的王子為愛(ài)劈荊斬棘，克服萬(wàn)難，打敗黑巫 婆，才用真愛(ài)破除了魔咒。時(shí)間的魅力與輪回的愛(ài)情在理智的現(xiàn)代人手中削弱了 戲份，但不變的是一種等待的情愫，它依舊淡淡地在戀人之間彌漫……睡美人的 等待是動(dòng)畫(huà)時(shí)間的核心，全片是圍繞著“等待”來(lái)展開(kāi)營(yíng)救的，最終，美麗的公主等 到了愛(ài)情。動(dòng)畫(huà)的事件中，王子與公主是一個(gè)常見(jiàn)的命題套路，結(jié)尾自然是公主 與王子最后終于在一起，過(guò)著幸?？鞓?lè)的生活，反映這一主題的動(dòng)畫(huà)就有《白雪公 主》、《仙履奇緣》、《小美人魚(yú)》、《睡美人》、《阿拉丁》等。動(dòng)畫(huà)的形象是為事件服務(wù) 的，動(dòng)畫(huà)形象之間的交織與沖突是為了詮釋主題。也許有人會(huì)注意到迪士尼的許 多動(dòng)畫(huà)電影在某些方面的雷同。譬如說(shuō)，許多電影里都有愛(ài)情上演，不管故事是 .多么的不同，環(huán)境是多么的迥異，人物造型是多么 的反差。
《獅子王》中，是動(dòng)物的 愛(ài)情——辛巴和娜娜青梅竹馬的愛(ài)情；《美女與野獸》中，是異類(lèi)的愛(ài)情——美麗 的女孩和“非人類(lèi)”的野獸終成眷屬；《鐘樓怪人》中，丑陋卻心地善良的敲鐘人與 漂亮的吉普賽姑娘愛(ài)斯梅拉達(dá)也會(huì)擦出愛(ài)情的火花；《小美人魚(yú)》中，艾麗爾愛(ài)上 了英俊的王子，人魚(yú)與人類(lèi)的美麗愛(ài)情體現(xiàn)了異類(lèi)之間的美好情愫。每部電影里 都有一個(gè)反面角色來(lái)構(gòu)成矛盾的沖突，兩方的動(dòng)畫(huà)形象形成對(duì)比，共同推動(dòng)劇情 的發(fā)展。
在《阿拉丁》中是巫師賈巴，在《獅子王》中是刀疤，在《花木蘭》中是匈奴。 每部電影里都有主人公的兩個(gè)小朋友充當(dāng)丑角，比如《小美人魚(yú)》中的螃蟹和魚(yú)， 《阿拉丁》中的猴子和飛毯，《花木蘭》中的木須龍和蟋蟀。 動(dòng)畫(huà)的世界，正是一個(gè)心靈無(wú)處不在的充滿(mǎn)著意象的世界，是一個(gè)無(wú)所不能 的世界，而且它們經(jīng)常超乎觀者的想象。許多獲奧斯卡獎(jiǎng)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)雖然為大多 數(shù)人所不知，但其藝術(shù)價(jià)值絕對(duì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于商業(yè)價(jià)值，這些具有異乎尋常的發(fā)散性 思維的動(dòng)畫(huà)大Nfl']，捕捉了自己的靈感，填充到充滿(mǎn)靈動(dòng)和幻想的動(dòng)畫(huà)作品里，透 過(guò)這些作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的精神世界是多么的豐富和細(xì)膩。
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