濱州MG動畫設計表現(xiàn)方法有哪些？價格怎么算？
塑偶的過程如同人像雕塑一般，可以使用水性的陶土，或是油性的黏土。當然，這需要根據不同的模型或是不同的美術風格來具體決定，樹脂、毛線、棉花、木頭等都是常用的材料。1977年獲奧斯卡獎的動畫藝術短片《沙堡》中的小怪物們就是用沙子、黏土和海綿做成的，造型質樸，情節(jié)流暢。此外，還有流沙變形，以及用鹽、工業(yè)零件、生活用品和我們日常吃的食品等創(chuàng)作的作品，例如葡萄牙動畫短
片《鹽的片段》就是用鹽作為動畫材質進行制作、拍攝的。·案例
加拿大動畫家卡洛琳·麗芙嘗試多種技法完成了五部動畫作品，有利
用沙子混合彩色墨汁的，也有純粹以刮畫呈現(xiàn)的，最為人熟知的就是她的
首部作品《貓頭鷹與鵝的婚禮》。該片充分將陰陽互換的觀念放入分鏡頭
轉場中，用純沙子營造了一種純粹的黑白影像。當角色開始表演變形時，
沙動畫的光芒便得以充分展現(xiàn)。166
無論哪種制偶方法，作為玩偶表情重要來源的部位——玩偶面部都是最重要的
。為增強鏡頭表現(xiàn)力，塑造鮮活的角色，往往需要專門制作表情頭，在拍攝時根據
需要進行更換。好的塑偶師能通過對細節(jié)的把握凸現(xiàn)偶的個性，也會讓將來偶的翻
制更為容易。圖4—35 《僵尸新娘》的制偶過程167
動回的視覺傳播·場景
偶類動畫片的場景設計在實際拍攝過程中會遇到三大限制。第一是攝影機的機
位調動；第二是燈光的位置；第三是動畫師在操作偶時的便利性。影片中場景的細
節(jié)及真實感程度，主要依賴于影片的主題而定。場景的規(guī)模大小是與偶的大小息息
相關的，但有時也需要根據導演的創(chuàng)作意圖和實際工作場所的空問來確定。圖4—
36 《僵尸新娘》的場景布置
在制作偶類動畫片時，無論是場景的風格還是尺寸大小如何，在搭建的過程中
，我們都會需要一些特別的材料，像白塞木、海綿、塑膠泡沫、現(xiàn)成的兒童玩具、
迷你模型等都可以加以靈活運用。
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