湛江MG動(dòng)畫創(chuàng)作的基本特征（思維特征）制作介紹案例
動(dòng)畫是繪畫藝術(shù)、影視藝術(shù)以及相關(guān)技術(shù)有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。它的創(chuàng)作必然集美術(shù)、文學(xué)、音樂和 影視技術(shù)于一體，同時(shí)在構(gòu)思中又有著自身獨(dú)特的動(dòng)畫思維特征。而實(shí)踐也表明．任何成功的動(dòng)畫創(chuàng) 作是與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和創(chuàng)作者本身的基本素質(zhì)緊密相關(guān)的。為此。本章除探討動(dòng)畫創(chuàng)作的基本原理、基本 特征和動(dòng)畫創(chuàng)作的基本流程之夕卜。還將介紹一個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)承擔(dān)的基本職責(zé)，以及動(dòng)畫創(chuàng)作者 所應(yīng)具備的基本素質(zhì)。相信會(huì)為每一位致力于從事動(dòng)畫創(chuàng)作的人提供有益的參考。
第一節(jié)動(dòng)畫創(chuàng)作的 基本特征 一、動(dòng)畫創(chuàng)作的思維特征 從思維發(fā)展心理學(xué)的視角看，人類思維發(fā)展是從兩個(gè)方面進(jìn)行的：一是帶有種系發(fā)展特征的人腦 機(jī)能的思維；二是帶有個(gè)性化色彩的個(gè)體性思維。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，后者承擔(dān)著重要分量并最終凝 集為各種藝術(shù)的表現(xiàn)特色與風(fēng)采，演繹為該藝術(shù)帶有共通性的思維特征。
(一)思維路徑 與其他視覺藝術(shù)創(chuàng)作思維路徑基本相同，動(dòng)畫創(chuàng)作主要沿著動(dòng)畫表象的提取、梳理，動(dòng)畫語義的 聯(lián)結(jié)、編碼和動(dòng)畫視像的處理、傳達(dá)這三大步驟的思維路徑運(yùn)行。其間，創(chuàng)作者的思維意識(shí)經(jīng)歷了由 模糊到清晰，由單一到復(fù)雜，由零散到綜合，最終形成完整的帶有鮮明情節(jié)性和多媒體性特征的圖像 建構(gòu)過程。
1．動(dòng)畫表象的提取與梳理 在心理學(xué)文獻(xiàn)中，表象也被稱為意象。當(dāng)強(qiáng)調(diào)事物形象在心理活動(dòng)中的再現(xiàn)時(shí)，又叫做再現(xiàn)表象 。所謂表象，“即人腦對當(dāng)前沒有作用于感官的，而以前感知過的事物的形象的反映，是過去感知痕 跡的再現(xiàn)，是從感知到思維的過渡和橋梁”①。表象來源于感知覺，但又有別于感知覺。盡管兩者都 是事物具體的、直接的反映，但表象卻是由感知所保留下來的形象①朱智賢、林崇德：《思維發(fā)展心 理學(xué)》，北京師范大學(xué)出版社，】991年．第308頁。 第二章動(dòng)畫創(chuàng)作的基本問題的痕跡的再現(xiàn)。也就是說，人們在感知某一事物后，“有的不久就消失了 ，而有的卻被保存下來。這些被保存下來的痕跡，不但繼續(xù)存在，而且還能被不斷地進(jìn)行內(nèi)部加工， 這種保存下來的形象，就是表象”①。于是，對某一感知到的事物來說，表象不如感知覺那樣清晰， 而呈現(xiàn)黯淡性；不如感知覺那樣穩(wěn)定，而具有易變性。例如，我們現(xiàn)場感知影視作品中的人物、事物 、情節(jié)時(shí)，它們的大小、色彩、發(fā)展順序是非常確定的，但當(dāng)作為視覺表象加以再現(xiàn)時(shí)，就容易有所 變化，甚至有一些歪曲走形。與感知比較，表象還具有一定的片面性，這種片面性表現(xiàn)在，對曾經(jīng)感 知過的事物與事件，表象常常呈現(xiàn)出時(shí)而清晰、時(shí)而模糊的簡縮和省略性再現(xiàn)。 從某種程度上說，動(dòng)畫創(chuàng)作過程也是創(chuàng)作者根據(jù)創(chuàng)作意圖，將自己潛意識(shí)層面各種模糊的表象知 覺進(jìn)行梳理和加工，使之清晰化、條理化并賦予其一定表現(xiàn)意義的過程。因此，一切與動(dòng)畫表現(xiàn)相關(guān) 的表象意識(shí)都可能包括在創(chuàng)作者的提取和梳理范疇之內(nèi)，例如各種造型表象、運(yùn)動(dòng)表象、情節(jié)表象和 聲音表象等等。
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