大同mg動(dòng)畫制作之《老人與?！?br />
(四)光線質(zhì)感的《老人與?！?美國(guó)小說(shuō)家海明威創(chuàng)作的《老人與海》，在1953獲得普利策獎(jiǎng)后，又在1954年 獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的殊榮。他以文學(xué)的形式塑造的硬漢形象在動(dòng)畫藝術(shù)家佩特 洛夫的手中得到了更加形象、具體、更具視覺震撼與美感的展現(xiàn)。動(dòng)畫電影《老人 與?！芬源藶樵?，進(jìn)行了動(dòng)畫視聽語(yǔ)言的重塑，作者亞歷山大·佩特洛夫克服了 環(huán)境與技術(shù)帶來(lái)的種種困難，用自己的努力和實(shí)踐探索，將《老人與?！返膭?dòng)畫短 片塑造成為一部具有超強(qiáng)震撼力、情節(jié)曲折的經(jīng)典之作，最后奪得奧斯卡最佳動(dòng) 畫短片獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)，充滿了光線視覺語(yǔ)言的《老人與?！肥且淮斡彤嬎囆g(shù)的動(dòng)態(tài) 張揚(yáng)。
《老人與?！返那楣?jié)并不復(fù)雜，但充滿視覺效果的博弈過(guò)程凝聚著張力，大自 然的瑰麗，海洋的深邃，老人的堅(jiān)忍，無(wú)不給人留下深刻的印象。而充滿光線質(zhì)感 的油畫效果，卻讓這部動(dòng)畫作品成為動(dòng)畫史上的一個(gè)個(gè)案。在視覺藝術(shù)中，“對(duì)于 光的運(yùn)用，藝術(shù)家往往更注重情感的表達(dá)，在很多情況下對(duì)于光的準(zhǔn)確性并不怎 么可求，光影造型也不一定要完全符合光線的照射規(guī)律，而是去努力營(yíng)造與之相 適應(yīng)的氛圍來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心情感。”①
因此，在動(dòng)畫影像《老人與?！分?，那種細(xì) 膩的質(zhì)感所表現(xiàn)出的審美想象，宛若一場(chǎng)光色革命，給予人們動(dòng)畫藝術(shù)欣賞的豐 厚營(yíng)養(yǎng)。 《老人與?！返拈_創(chuàng)性，在于將光與影、色彩與質(zhì)感的視覺語(yǔ)言發(fā)揮到動(dòng)畫語(yǔ) 言的極致。在動(dòng)畫影像中，物體的輪廓和形體隱現(xiàn)于光色的不斷震蕩中，伴隨著 故事情節(jié)靈動(dòng)的色彩，仿佛要在色彩的激流中融化了一樣。遼闊的海面上，大自 然萬(wàn)千變化，彰顯出光的流逝效果，那些零零散散的海鷗，隨風(fēng)而逝的云朵，更像 是彌漫和游離的色斑。
在《老人與?！返膭?dòng)畫影像中，可以傾聽到畫家透納作品中 的光線流動(dòng)的聲音，在《燃燒的議會(huì)大廈》中，斑駁的筆觸繪制出空氣、光線、色調(diào) 和建筑的景觀，仿佛畫筆是在光與色彩的交織中演繹出一支交響樂；更像是印象 派先驅(qū)馬奈拋棄柔和的傳統(tǒng)明暗法而改用強(qiáng)烈的大色面對(duì)比，以富有藝術(shù)個(gè)性的 形象創(chuàng)造代替幻覺式逼真的形象描繪時(shí)，淋漓的潑墨；也猶如在《星空》中， “凡·高筆下沒有對(duì)自然物體外形簡(jiǎn)單勾畫，而是與色彩和其他形式參與服從整 體韻律的運(yùn)動(dòng)。柏樹的樹干和樹葉已喪失了自然的外貌，線條在色彩的帶動(dòng)下與地上的草和天上的卷云構(gòu)成統(tǒng)一而有動(dòng)勢(shì)的符號(hào)， 以象征內(nèi)心之火的燃燒。’’①在 《老人與?！分校环矫?，我們看得到色彩鮮艷清新、洶涌強(qiáng)烈而又和諧悅目的視覺 流動(dòng)，另一方面，我們沉浸在故事情節(jié)激烈的博弈中，猶如身臨其境感受大自然的 張狂?！独先伺c?！穾?lái)的藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)感，是其他動(dòng)畫作品無(wú)法替代的，就如同風(fēng) 景畫家布丹堅(jiān)信的：“當(dāng)場(chǎng)畫下來(lái)的東西會(huì)有一種在畫室里所無(wú)法具有的活力筆 觸Ix的生動(dòng)性”。②
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明：
大同flash動(dòng)畫制作公司：http://www.haldonestatewines.com/city175/
