馬鞍山《天書奇譚》影片中主角和配角制作flash動(dòng)畫
以《天書奇譚》為例，整個(gè)故事以“天書”為線索，按照事件發(fā)生發(fā)展的 自然順序．即“刻天書”、“得天書”、“失天書”、“奪天書”從頭至尾地講述一 個(gè)懲惡揚(yáng)善的故事。故事結(jié)構(gòu)完整單純、不枝不蔓．主要表現(xiàn)在對影片中主要角色和次要角色的處理 上。
首先，交代主要角色——正義一方袁公 是何許人也，因何被貶凡問，如何私授天書于蛋生，如何再犯天條，被縛天 庭；蛋生如何來歷，為何叫“蛋生”，他如何遇到袁公，如何接受指點(diǎn)、得到 天書，修習(xí)法術(shù)，為民消災(zāi)除害，如何失天書，又如何智斗妖狐，奪回天書， 修煉完滿。次要角色三狐如何偷窺袁公行蹤，溜入石洞偷吃仙丹，已至化 作人形，如何偷走仙鶴蛋，大鬧寺廟，四處為非作歹，又如何盜得天書，助 官為虐，如何與蛋生斗法，最終下場如何等等，每一處都交代得清清楚楚。 作為貫穿故事始終的主要人物，蛋生的行動(dòng)就是懲惡揚(yáng)善的體現(xiàn)過程，三 妖狐作為對手——邪惡的化身，最頑固的斗爭對象，“忠實(shí)”地走完故事的 全程。而袁公則虛統(tǒng)整個(gè)故事，他的出場引出故事的發(fā)生，他的離場激發(fā) 故事的發(fā)展，他的結(jié)局又為故事增添了一道悲壯的色彩。
其次，利用配角把一個(gè)個(gè)事件巧妙地銜接起來，故事邏輯統(tǒng)一嚴(yán)絲合 縫。玉帝雖為配角高高在上、冷酷無情，他的作用卻不可小覷——是他要 赴瑤池盛會(huì)，為袁公提供了偷看天書、私刻天書的機(jī)會(huì)；是他命袁公每當(dāng) 香爐升起彩煙即上天述職；是他為妖狐提供了偷仙丹、鬧石洞的機(jī)會(huì)；是 他為蛋生提供了拓天書的機(jī)會(huì)；最關(guān)鍵的是他罰袁公看守石壁天書，為袁 公再犯天規(guī)提供了可能，也為袁公被押赴天庭受死的結(jié)局埋設(shè)了伏筆。 看似出場不多的玉帝，卻是一切“禍患”始作俑者。
另一位是次要角色中 的“配角”斷腿狐——是讓觀眾又愛又恨的反面角色。沒有他干的那些壞 事，很多新的情節(jié)無法引出。沒有他的貪吃，引不出蛋生的出世；沒有他 誤殺寺僧，引不出三妖狐獨(dú)霸寺院；沒有他偷雞被迫，引不出蛋生被抓并 向地保索要紙張進(jìn)洞拓書；沒有他變成府尹露出狐貍尾巴，引不出蛋生追 至皇宮與妖狐斗法；沒有他變不出老虎，急著一飛沖天，引不出天書泄露、 奪天書等重要情節(jié)。0他雖無能、貪吃、愚蠢．作用卻實(shí)在不小，穿針引線 的功夫?qū)嵲诹说?。片中大大／J,，h十余個(gè)配角，個(gè)個(gè)生動(dòng)，性格鮮明，戲感 十足(筆者將會(huì)在第三章角色展開進(jìn)一步論述)?？傊?，影片對傳統(tǒng)手法 “點(diǎn)線式結(jié)構(gòu)”的熟練運(yùn)用，顯然是吸收和借鑒了中國古典戲曲結(jié)構(gòu)模式。
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